徐靜蕾這次的造型是黑衣蒙面，夜行衣相當緊身，穿在身上能顯得凸凹有致的身材。
由於有地心引力的存在，人們總是幻想著能夠飛上天空，於是有了各種發明，用外力達到在空中飛翔的目的。
她的輕功就不是那麼的靈動，總感覺有什麼東西在拉扯著她，讓她不得自由。
李桉覺得輕功既是一種超脫，也是一種牽制。
李桉要求這塊蒙面巾要貼合演員的臉龐，就照著徐靜蕾的臉來設計，剛好遮住。
玉嬌龍年輕氣盛，沒有負擔，說走就走，她在飛的時候突出一個「快」字，就算是逃跑也是飛身而退，乾脆利落。
這種設計還能防止在打鬥的時候被對方揭開面紗，戲中徐靜蕾和俞飛鴻對打時有個場景，俞飛鴻伸手去抓徐靜蕾的面紗，可就是抓不著。
徐靜蕾已經換上了戲服，正在工作人員的幫助下綁鋼絲，看到張嘉繹也只是點點頭，她臉上還帶著面紗呢。
這次香港的工作人員和李桉合作和圖書都覺得難受，李桉走的不是香港的套路，他不按照常理出牌，而是有自己的想法。
旁邊有一台吊機，上面坐著攝影師，從高處俯拍整個避暑山庄。
明知道不行，李桉還是做出了要求，他是想儘可能的還原武俠小說中對於武功的描述。
這隻是武俠小說家的一種想象，不說現實中沒有，就算在電影中也很難達到那種效果。
《卧虎藏龍》中的李慕白就是如此，他想要超脫，不問世事，然而人世間有人情，有包袱，有慾望，讓他無法獲得超脫，不得不回到地面。
怎麼在電影里展現輕功，不少導演都曾考慮過這個問題。
李桉認為所有人都應該為電影這個整體服務，而不是依靠個人的發揮，這是他的風格。
香港人覺得沒有完全發揮，做出理想的樣子，被李桉弄得束手束腳，不夠盡興。
其他如劉泰保是硬勁，蔡九是僵柔勁，碧眼狐狸是鬆軟勁。
在當地的賓館安頓下來后https://m.hetubook.com.com，張嘉繹來到了拍攝現場，觀摩學習。
好在劇組裡大多是好夢公司的工作人員，接待和安排上不成問題。
在武俠小說里，輕功是一種不依靠外力就能飛起來的神奇身法。
每次拍戲前，李桉都會檢查這塊面紗，看看是不是合適，面紗有沒有遮住眉毛和眼線，有沒有給眼睛預留下空間。
他覺得有道理的打法，拍出來感覺都很傻，觀眾不會覺得好看。
就是讓觀眾想看卻看不著。
這和電影要表達的主題吻合。
如今來到避暑山庄，李桉想拍演員在屋頂飛躍追逐時的那種動感。
不過他還是想把這層意思表達出來，輕功和招式代表著人物的性格。
在武俠小說里，劍若飛鳳，刀如猛虎，槍似游龍。
「你要的那種東西，武術隊和武行都做不到，更何況是這些演員。」袁和評如此說道。
尤其是她蒙面的那塊面紗，這個設計和其他武俠片都不同。
以前https://m.hetubook.com.com的武俠片蒙面的女俠都是一塊黑布或白布，風一吹就能從下面掀起來，也可能被人揭開面紗，露出美麗的容顏。
對於輕功，在拍竹林戲的時候，他嘗試了讓演員吊在高空展現飄逸的美感。
張嘉繹在劇組待了四天，演完自己的戲份，返回了京城。
一晚上四五個小時，拍不了多少戲份，武行們還要不斷的研究李桉的新想法，比如能不能在城牆上來一段追逐戲，能不能把動作放慢。
玉嬌龍有一個成長的過程。
這讓袁和評極為苦惱。
勁道代表著招式和打法，這是李桉根據人物性格設計出來的，只是到了正式拍攝的時候，很難做到這種地步。
在招式用勁上，李慕白是虛靈勁，俞秀蓮是剛柔勁，玉嬌龍先是松沉勁，經過教導后是輕靈勁，最後跳崖的時候是虛無勁。
他憑著《借槍》這部劇有了些名氣，不過劇組裡要麼是內地的一線演員，要麼是港台的明星，他只是過來出演一個配角wｗｗ•ｈetuｂook.coｍ.ｃｏm，不會給他開一場歡迎會。
拍攝演員在屋頂上的追逐戲可不是讓演員一直跑，而是跑幾步就停下來，一段段的拍，後期剪輯的時候合在一起。
這是李桉最滿意的一個造型。
實際上，他想過讓演員在竹林上互相追逐，那個拍攝的難度太高，危險性太大，在屋頂上還有實現的可能。
在武行看來，輕功很簡單，鋼絲一弔，演員上去了，這就是輕功。
這種身法能讓人脫離地面，獲得超脫的感覺，但最終還是要落回地面，而不能飛入太空，所以輕功只是一種暫時的脫離。
李桉拍攝《卧虎藏龍》是想圓一個武俠夢，不能像香港武俠片那麼的隨意，只要覺得打起來好看就拍，不管符不符合人物的形象。
張嘉繹進入《卧虎藏龍》劇組沒有引起太多關注。
從最初的飛檐走壁，到依靠鋼絲讓演員在空中飛舞，是無數武行多年摸索實踐的結果。
很多東西都是臨時想出來的，而不是事先計劃好的。
俞秀蓮和塵世沾染最和圖書深，心理負擔最重。
不能太大，太大了顯得笨拙，要欲蓋彌彰，正好能包住演員的臉，不多不少，還能透著一股神秘，最能挑動觀眾的情緒。
演員身上都有鋼絲，根本跑不快，只是做出疾馳飛躍的動作。
李慕白的功力最高，飛的最飄逸，是那種不帶煙火氣的姿態。
現在還要拍出不同的輕功，還要感覺有什麼東西拉著，你是在逗我玩么？
特別是武行，對他的意見最大。
李桉在設計輕功的時候考慮到了人物的性格。
李桉看起來很好說話，卻堅持自己的想法，只有經過嘗試，證明的確做不到后才會放棄。
要說他對《卧虎藏龍》劇組的印象，大概就是所有人都很累，不過拍戲很認真。
文戲導演插手武戲在香港是很忌諱的事情，如果李桉不是好萊塢大導演，袁和評又願意合作，換一個武行班底，可能早就走人了。
電影拍到一半，李桉已經不是最初對武行什麼都不了解的狀態，經過不斷的磨合，他知道自己的想法有點想當然。