關於新朝政權中央旗下的文藝團體，張海也從李峰那裡了解了個大概。僅僅是新成立的話劇團就有十六個院四十八個劇團兩千四百餘人的規模，除此之外體制內還有兩千名左右的說書藝人，一千一百余名書刊報紙編寫人員及多達幾百人的美術建藝等方面的人才。如果加上體育系統，那整個文體系統內的總人數已經多達近萬人。而在兩年以前隊伍剛剛在南京一帶立足的時候，這些系統內的總人數也不過二千餘人而已。經過兩年以來的「新化」乃至實踐中的不斷磨練，都已有了相當水平，至少在這些人當中再也難以看到舊藝術與舊藝人的痕迹。
關於這些，不要說是新軍上層，就是一般主力部隊官兵也早有預料。讓張海乃至身邊的幾名親衛連戰士更為驚訝的當然不是在緊張的戰鬥之中那些突出事迹，而是從節目主持到參加文藝演出的人員，其表演水平乃至合唱功底相比以往都有了令和圖書人耳目一新的感覺。就連見多識廣的張海也不由的驚訝。
張海不是這方面的專業出身，分辨表演歌唱能力好壞的水平也沒有多強，不過專業級的水平和非專業級的水平還是很容易分辨出來的，從話劇到歌唱再倒編劇，都至少有了後世二線市級單位話劇團單位的水平。
四月初五的那一天早上的時候，張海才忽然想起什麼事情。這一天似乎是新軍主力部隊幾天休假之後召開新一輪同內外敵人的戰略決戰後表彰大會的日子。按照原本的規矩這個受勛大會應該是在新朝四年春節的時候召開，可因為春節期間的南征作戰，全軍受勛晚會被推遲到了春末四月間的南京。不過，這也讓大會的準備工作更為完善。半年多的時間以來，南京城裡宮城內外都改造和新建了不少建築，其中的宮城內的「萬人禮堂」就是其中之一。
「台上的這些人訓練了多長時間的新歌和新戲？ｈｔtps://ｗｗw•hetuboｏk•cｏｍ•ｃｏｍ」張海低聲向負責這方面的李峰問道。
除了金銀銅質勳章之外，做為主力部隊參加新朝三年夏季至早春季節南征北戰的戰士們幾乎都獲得了全國解放作戰紀念章。
因為這個時代沒有後世水平的擴音器和音響設備，按照張海及李峰前年的原本構想，會堂的縱深應該儘可能的控制在十米以內的距離，但李峰認為如果會場上的人都能夠嚴格的遵守紀律幾乎不發出聲響，再加上演藝人員的聲音通常要大於平時一般先生教書講課的聲音，二三十米的縱深也能夠接受，只不過是後排的效果差一些而已。
「台上的中央藝術團大概百餘人是我們剛剛到南京不久就組建的班底了，大概一百五十餘人的規模。新劇和新戲的轉型大概到現在兩年時間。這兩年的時間里劇團里不但完善了表演和歌唱的技巧，還摸索出了不少經驗。」李峰迴答道。
「即便是兩
和-圖-書年的時間那也比尋常工匠的成才快多了。」張海不由的嘆道。
隊伍如今的規模和實力都比以往增加了許多，不過為了避免特殊的意外讓全軍遭受不可接受的損失，儘管台柱的堅固程度乃至建造要求不下於當年的南京城，還是只安排了部隊里的七千多名戰士參加了這次特殊的受勛大會。除了八個旅陸軍一萬六千名陸軍步兵中的三分之一的五千四百名官兵外，還有炮兵及後勤的八百人，水師的四百餘人，公安軍及工匠營中的四百餘人，軍隊體系外的百餘人。
這樣一來，宮城內萬人禮堂的台下席位面積就擴大到了折算半徑二十米的半圓約六百幾十平方米左右的面積。在這個面積空間內想盡一且辦法不顧人員舒適度的增加密度，平均每個人的座位可以控制在不到五十厘米寬度，不到七十厘米的長度，每平方米可座三個人。而每一層會場席的高度實際上還不到人的身高，只有一點五米左m.ｈｅｔubooｋ.com•ｃoｍ右，只有低著身子才能就座。加上層與層之間的柱板，整個台席前邊第四層的高度僅為五米左右，整個大廳的高度從前台最低處到後台最高處連同座位斜率在內控制在了十米以內。而最高處的座位相對於檯面的高度被控制在了六米以內。這樣：整個會場可以容納的成員席人數多達七千餘人，實際上如果儘可能的擠一擠一萬人也容的下，不過那樣會上的成員注意力恐怕很大程度上不在台上了。
按照二戰美蘇軍隊中的高級勳章獲得比例，大概是每戰死六百名左右一枚，新朝元年第一次受勛大會的時候的時候就超過這個比例。而在新朝三年的戰略決戰中，隨著軍隊內監察體系的完善，整個作戰部隊因為規模不達選訓嚴格更為突出的表現，犧牲雖然僅僅只有三四千人的規模，卻有近百名戰士達到了金色英勇勳章的受勛標準，經過不少的遴選，還是擁有七十三名表現突出的戰士完全有資格獲得這一勳章。www.hetubook.com.com當然這其中不少是第三旅和第四旅在夏季作戰中表現突出的人，其次才是張海所率領的近衛一旅及獨立近衛部隊這其中，仍然活著的戰士包括傷殘在內的就只有三十九人了，這也是隊伍內第一次對犧牲的戰士大規模的授予金色英勇勳章。除了陸軍步兵系統之外多了炮兵乃至其他隊伍的許多軍種。獲得金色英勇勳章的唯一非步兵系統內的，就是在因為執行北征時遼西一帶作戰的偵察任務而最終犧牲的幾名小女孩，表現突出的銀色英勇勳章也多達三百一十九人，這當中二百八十五人見在；幾千名戰士也獲得了銅質勳章。
「他們中的大多數人都有地方戲劇和傳統雜劇的表演功底。戲劇同我們的新戲新歌之間雖然在形式上有著天壤之別，幾乎就同國畫與西洋畫之間的差別一樣。但是如果論技巧和難度，前這者並不亞於後者，除了那些天賦很強的少數應募者，新戲當中表現突出的人往往也是傳統劇目中的優秀者。」李峰解釋說。