這個項目後續會怎麼發展，現在很難說。
眾所周知，恐怖片是北美電影市場最容易以小搏大的電影類型，很多小型電影公司和電影工作室，其實就是以製作B級恐怖片為主，即便只能短暫的院線幾日游，往往也能通過後期的錄像帶和碟片收入收回成本，並且產生盈利。
很明顯，詹姆斯·溫似乎也有意跟他交好。
四月初，歷經漫長的放映之後，《我是傳奇》正式告別北美影院，留下了3億6320萬美元的北美票房數據，海外票房也一舉突破4億5000萬美元大關，全球票房相加高達8億1500多萬美元。
雖然沒有任何一部的北美票房能夠超過1億美元，但對於低成本血漿片來說，這樣的票房成績幾乎快到天花板了。
確切點來說，這部影片的所有拍攝都會在加利福尼亞州進行，因為《速度與激|情4》拿到了加州政府的電影退稅優惠，大致能獲得860萬美元的退稅補助。
比如青少年主角跑到深山老林里，犯傻作死，非要在廢墟里翻出本書來不聽勸告把妖怪招出來；或者一群二逼青年非要去人跡罕至連行動電話信號都覆蓋不到的深山老林或者沙漠中旅行，然後遇到變態殺人魔……
詹姆斯·溫曾經多次強調自己的志向在於拍攝真正讓人從內心感到不安的作品，而不是單純的嚇唬觀眾，他曾多次提及《閃靈》和《驅魔師》給他的啟發，而從他隨後的作品中www.hetubook.com.com也可以察覺到這兩部影片的影響。
從四月中旬開始，《速度與激|情4》劇組離開迪士尼製片廠，轉向洛杉磯的街頭。
兩千萬美元投資的《死寂》就有點一般了，北美票房只有1680萬美元，幸好錄像帶和碟片收入還不錯。
即便是馬修也不得不承認，這個世界西式文化的影響力更大，往往東方能夠接受西方的文化產品，西方卻很難接受純粹的東方文化。
說到底，好萊塢終歸是個商業圈，金錢往往意味著很多東西。
馬修聽海倫·赫爾曼說過，為了保證《卧虎藏龍》能夠讓西方人接受，在劇本創作的時候，要求編劇必須使用英文寫作劇本，然後再翻譯成中文，而且李安曾經在多個場合公開表示，這部影片就是披著武俠外衣的《理智與情感》。
好萊塢有不少來自東方的導演，卻不可避免的作品全都西式化了，比如說李安。
那他是超級奇葩的可能性應該很小。
詹姆斯·溫未來是不是一個出色的恐怖片導演？還會不會創造像《電鋸驚魂》一樣的以小搏大的奇迹？
電影產業向來是風險和利潤都相對較高的產業，傳統製造業如今的利潤率能有百分之十都是高的了，一部電影的投資，如果成功的話，利潤往往不止百分之十。
不過，他與李安涉獵多種電影類型不同，暫時只是想停留在恐怖驚悚片領域，這也是他的興趣所在。
和-圖-書隨後的幾天里，他專門找時間，跟詹姆斯·溫去《電鋸驚魂5》的片場轉了轉，看了下血漿片是如何拍攝的。
按照最近幾年的經歷判斷，能讓他有這種感覺的好萊塢圈內的人，要麼曾經是沃卓斯基兄弟變姐妹的超級奇葩，要麼就是曾經鼎鼎有名的人物。
這並不容易，一切僅僅存在與設想當中，後續怎麼樣發展，還要他及時調整。
看過這些，馬修漸漸形成了一個清晰的概念，如果將來有機會跟詹姆斯·溫合作的話，一定要控製成本，就做小成本的恐怖電影，然後給詹姆斯·溫適合的導演權力……
這才是馬修真正關心的地方。
馬修又想到了詹姆斯·溫跟他說過的那些話，這位很有想法的恐怖片導演，或許能創立一個恐怖宇宙也說不定呢。
這部影片據說環球影業高層給詹姆斯·溫專門配備了一個製片人，嚴格限制了他的導演權力。
根據貝拉·安德森收集的資料，詹姆斯·溫除了想用電影嚇人，也沒什麼奇特的嗜好。
這種事馬修不難理解，詹姆斯·溫與賈斯汀·林關係不錯，應該知道他投資電影的狀況，就像他最早跟大衛·埃里森一樣，作為一個導演而言，有個金主支持其實很重要。
通過貝拉·安德森收集的資料，馬修對於詹姆斯·溫有了一個比較清晰的認識，這位年輕導演在恐怖片領域看起來很有想法。
況且，幾百萬美元的小投資對馬修來說
m.hetubook.com.com根本不算什麼，即便全都賠掉也輕鬆承擔得起，但詹姆斯·溫再來一次《電鋸驚魂》般的以小搏大呢？能實現翻倍的利潤都很輕鬆。
或許在馬修這種看慣了純粹武俠片的人眼裡，《卧虎藏龍》真不咋地，但在北美的票房和奧斯卡上的收穫，無疑證明李安這種以西式思想作為內核，再融合東方文化的電影，確實有不少賣點。
派拉蒙影業和斯蒂芬·索莫斯那邊還沒有消息，新劇本到現在也沒有完成，根據海倫·赫爾曼所說，孩之寶對於推翻劇本重來有一些顧慮，在新劇本編寫當中提出了一些不同的看法。
馬修也在幻想，弄部小成本恐怖片，票房產出能達到製作成本的十倍以上……
在拍攝手法上，他對於美國恐怖快餐的模式深惡痛絕。
迪士尼製片廠內的拍攝還在繼續，《速度與激|情4》的拍攝主要分成了三部分，一是正在進行的攝影棚內景拍攝，二是進入洛杉磯市區拍攝，三是到加州南部與墨西哥接壤的地界拍攝部分飆車戲份。
雖然影片還在一些海外國家和地區上映，但基本都是人口規模有限的小市場，華納兄弟預計《我是傳奇》的全球票房落點將在8億2000萬美元左右。
根據貝拉·安德森從各方面匯總來的資料，詹姆斯·溫不止一次表達過將傳統的美式恐怖片適當的引入東方元素的想法。
而一個導演在小製作中發揮的作用會更大。
阿諾·和*圖*書施瓦辛格的州長當得挺鬧心，不過還是推出了一系列看起來不錯的經濟刺|激政策。
比如，詹姆斯·溫評價自己的黑馬處女座《電鋸驚魂》曾說，這是一部「心理驚悚片」，跟後面幾部突出的血腥、噁心和獵奇是不同的，而他本人只是參与了後期的幾部作品中的製片。
想要拿到補助最主要的一個條件，就是劇組必須留在加州拍攝，為加利福尼亞創造工作機會。
這些僅僅是設想，具體還要等詹姆斯·溫搞完他的紀錄片再說，從某種程度上來說，馬修也是準備在可以承擔的範圍內，賭一下詹姆斯·溫的未來。
貝拉·安德森也調查到了詹姆斯·溫以及他在好萊塢發展的很多情況，馬修在拍攝之餘，專門抽出時間仔細看了一番。
這種事下手一定要早。
詹姆斯·溫能做到什麼程度，他也不是很清楚。
華納兄弟方面，已經與海倫·赫爾曼展開接觸，談判關於克里斯托弗·諾蘭新片男主角的事務，儘管還沒有拿到更加詳實的劇本，不過馬修還是讓海倫先跟華納兄弟談著，他基本已經確定這個項目就是曾經看過的《盜夢空間》。
詹姆斯·溫比他大三歲，1977年生人，是一個出生在馬來西亞的華裔，就像他所說的那樣，青年時代曾經遠赴澳大利亞攻讀電影專業，也許正是這種接受過東西方教育和文化的電影從業者，才會想到將東方式的特色融入到西方的作品當中。
隨後，馬修專門查看了下跟和圖書詹姆斯·溫有直接關係的幾部影片的北美票房情況，《電鋸驚魂》5600萬美元，《電鋸驚魂2》8700多萬美元，《電鋸驚魂3》8000萬美元出頭，《電鋸驚魂4》6300多萬美元，《電鋸驚魂5》正在拍攝……
不管從哪方面衡量，這都是一部商業上極其成功的作品，而且獨角戲的性質，也向全世界證明了馬修所擁有的強大票房號召力。
還有，看到詹姆斯·溫和溫子仁這個華裔名字，他總有種隱約的熟悉感，卻想不起來在什麼地方看過和聽說過。
由於馬修的鄭重叮囑，貝拉·安德森收集到的相關資料非常詳實。
還有詹姆斯·溫提到的《死寂》，2000萬美元的投資可以說是一部高成本恐怖片，詹姆斯·溫和他的搭檔都表示受到了製片方的制約，劇本和整體風格都不算完美，後面再拍攝恐怖片的話要盡量避免重蹈覆轍，可能回歸小成本的獨立恐怖電影。
畢竟喜歡這種超級重口味的觀眾數量有限，這是客觀存在的情況，不會因為詹姆斯·溫而改變。
再就是，詹姆斯·溫跟身邊的人說過，在電鋸之後不準備再拍血漿類型的片子，而是準備探討附體和驅魔，主角不是所謂的「鬼」，而是「邪靈」，是與宗教、歷史和夢境挂鉤的比較複雜的主題。
不過，像這樣從小成本起家的導演，又有《電鋸驚魂》作為支撐，只要隨後的影片能再度爆發一下，肯定會得到很多製片公司的注意和青睞。