坯胎的燒制需要一段時間，向南也沒坐在那兒乾等著，順手拿起另一件前些天沒修復完的古陶瓷，繼續低頭忙活了起來。

因此，向南很容易就可以挑選出合適的瓷土，來製作高足杯殘缺部位的瓷土坯胎。

插接，則是一種二合一的修復方法。

要將它配補完整，其實也不難，難就難在，如何仿釉。

鬥彩又稱逗彩，它創燒于明朝宣德年間。

這種小型電窯爐，是城市裡很多陶藝館的標配，價格也不貴，幾千塊錢。

「花了兩天時間，總算完成了。」

坯胎做好之後，向南便將它放進修復室角落裡的一個八角形的小型電窯爐里，插好電源，設置好溫度，便摁下了啟動鍵。

自從決定開設文物修復工作室之後，向南便在網上訂購了一台，這樣一來，陶補、瓷補所需的陶片和瓷片，都可以自己燒制了。

陶補和瓷補，就是用陶土或瓷土做原料，按照器物的殘缺部位製作出坯胎，再燒製成所需的陶片或瓷片，然後直接粘接到器物上。

當然，向南在觀察這件高足杯時，除了品鑒它的藝m.hetubook.com.com術之美外，還在思考如何將它完美修復。

高足杯的外壁上，裝飾有鬥彩團鳳紋，整器的紋飾描繪細緻，釉彩瑩潤，可以稱得上是雍正鬥彩官仿官之佳作。

看到向南左看看，右看看，還站在椅子上從畫面的上方往下看，康正勇一臉緊張。

單一的高溫釉下彩或單一的低溫釉上彩，實際上並不難仿釉，但釉下彩和釉上彩相結合的鬥彩，就要複雜得多了。

據清代督陶官唐英在《陶冶圖說》中所述，色純質細的瓷土，是來自於徽州祁門縣，西江省饒州府屬內的高嶺、玉紅、箭灘等數種瓷土在當時只能做粗器或者「參和」祁門來的瓷泥進行製造。

康正勇點了點頭，有些忐忑地說道，

「怎麼？全色完成了？」

向南在忙，另一邊的康正勇也在忙。

要是達不到老師所說的「至少三面光」的要求，那豈不是辜負了老師的厚望？

心裏這麼想著，向南手裡的動作也不慢，將高足杯細細地清洗了一遍，便開始準備配補殘缺的部位。

他所感覺的良和_圖_書好，在老師的眼裡，會不會破綻百出？

觀察了片刻，向南還是決定先動手配補高足杯的殘缺部位，至於仿釉，等到了那一步再說好了。

兩天時間完成全色，說長不長，說短也不短。

由於這件高足杯，並沒有殘片，只是口沿處缺了一個大口子，因此拼對粘接這一步，就省略掉了。

只是，老師向南自身的水平太高，自己跟他完全不在一個檔次之上。

兩個人在同一間修復室里，各自安靜地忙碌著，一直忙到太陽西斜，康正勇忽然長舒了一口氣。

它是把兩件或多件品種、紋飾相同的器物，各取其完整的部位，採用各種手法將它們拼成一件完整的器物。

這兩種方法操作簡單，配補材料硬化時間短，在考古性修復和展覽性修復中，使用較多。

方便得很。

而在商業修復中，往往採用硬度更高、契合性更好的陶補、瓷補，以及插接這三種方法。

鬥彩的燒制相比較單一的釉下彩或者單一的釉上彩而言，是比較複雜的。

會不會讓老師感覺自己太沒用了？

尤其是，這件鬥彩和_圖_書團鳳紋高足杯，顏色靚麗，不僅有青花的天青色，還有檸檬黃、石榴紅等多種顏色混雜，光是調製顏料，就是一件十分複雜的事。

「先不管它，把前面幾道工序慢慢做完再說。」

因此，瓷土的選擇很重要，盡量選擇待修復器物所使用的瓷土來製作坯胎，以保證燒制出來的瓷片的胎質和顏色與原器物一致。

這隻是第一步，實際上，每一個殘損之處的底色，由於年深日久等各方面原因，實際上並不完全一致。

這次，恐怕真的要糟啊！

因此，康正勇還要一遍一遍加深顏色或減淡顏色，之前調製出來的，只能算是基準色而已。

向南手上正在把玩的這件鬥彩團鳳紋高足杯，器形小巧可愛，比例勻稱，在成化鬥彩高足杯的基礎上顯有創新，器型新穎，紋樣別緻。

向南聽到響動，轉過頭來看了他一眼，笑著問道：

它需要預先在高溫（1300°C）下燒成的釉下青花瓷器上，再用礦物顏料進行二次施彩，填補青花圖案留下的空白和塗染青花輪廓線內的空間，然後再次入小窯經過https://m.hetubook.com.com低溫（800°C）烘烤而成。

看著老師向南臉上的表情越來越嚴肅，康正勇的一顆心也提到了嗓子眼裡。

向南放下手中的工作，拿起一旁的毛巾擦了擦手，這才站了起來，來到了這幅古畫的面前，仔細地察看了起來。

還有一個關鍵點，那就是，製作出來的瓷土坯胎，可以略比高足杯殘缺部位大一點，厚一點，即便燒制出來的瓷片大了厚了，那也可以磨掉一些。

在古陶瓷修復中，一般都採用石膏配補法和複合材料配補法。

這裏需要說明的是，根據地域的不同，瓷土也分很多種的，不同的瓷土，燒制出來的坯胎胎質、顏色並不一樣。

雍正皇帝對仿成窯的重視，使得雍正鬥彩器獨步于清代，其中又以小件器風格最為俏麗典雅。

制模套模，是陶補和瓷補的基本操作，在這一道工序上，向南是輕車熟路，很快就用瓷土製作出了和高足杯缺口差不多大小的瓷土坯胎。

但如果做小了，那就沒得補了。

這件清代雍正年間的仿成化鬥彩團鳳紋高足杯，屬於官窯作品，也就是出產於hetubook.com.com西江省景市官窯。

鬥彩瓷器，向南修復得並不算多，如今碰到了一件，自然喜不自禁。

這一次全色，他可以說是投入了十二分的熱情，調色試色也是最多的一次，自我感覺十分良好。

明成化時期的鬥彩最受推崇，是釉下彩（青花）與釉上彩相結合的一種裝飾品種。

這還是因為這幅古畫殘損之處並不多，如果再殘缺得厲害一些，花上一兩個星期的時間來全色，也不過分。

「老師，您幫我看看？」

「好，我來看看。」

明代成化鬥彩，以其秀雅精細而聞名於世，後世各朝官窯競相追仿，以清代雍正年間的官窯仿品最為精妙，「于形似之外，更求神肖」。

這件高足杯，並沒有裂成碎片，而是在口沿處缺了一大塊，就如同被人咬了一口一般，整個器型完全被破壞了。

在調色、試色，試色、調色中反反覆復了無數次之後，康正勇總算是調製出了和《山水》立軸圖底色相接近，但又略略有些淺的顏色，正式開始了全色工作。

最重要的是，鬥彩仿釉，很消耗時間的呀，這一件鬥彩團鳳紋高足杯，可以玩幾天了。