李翰祥招呼許望秋他們坐下，叫傭人給他們泡好了茶。他看著許敦樂，略帶不解地道：「你不是說出口公司藝術中心的主任要跟我見面嗎，怎麼沒看到人？」
李翰祥聽到這話笑著搖頭道：「你就別跟我開玩笑了。你以為我是兩耳不聞窗外事，心思全都撲在電影上的那種人嗎？許望秋先生不是藝術中心主任，而是電影導演，前幾天他的新片還到戛納展映呢！」
許望秋自信地道：「台灣在過去能夠動不動封殺親近我們的電影人，靠的是台灣兩千萬人口的市場；我們人口更多，市場更大，但過去市場不對外開放，香港電影進不來，香港電影人大多倒向了台灣。現在情況不一樣了，跟我們合作的電影能夠進入內地，這是個十億人口的大市場。跟我們合作獲得的收益將是跟台灣合作的幾倍，甚至是幾十倍。以後不再是台灣封殺我們，而是我們封殺他們！」
三天之後，許望秋和《獵鷹》劇組飛抵香港，為電影的上映作宣傳。不過到了香港之後，許望秋並沒有急著開始宣傳工作，而是請許敦樂幫自己聯繫李翰祥。
李翰祥拍《垂簾聽政》的想法得到國家認可后，文化部安排長影跟李翰祥合作。一九七九年十一月，李翰祥和長影，以及合拍片公司在北京簽署正式合約。不過長影在進行成本核算后，發現要拍這部電影，成本需要好幾百萬。長影本身有拍片任務，而且資金有限，無法抽出大量資金拍攝這部歷史巨片。之後李翰祥跟北電青年電影製片廠，以及其他一些電影廠聯繫過，但都由於需要投入巨額的資金而擱淺。
門鈴只響了兩聲，房門和圖書便打開了，一個戴著眼鏡的國字臉中年男子出現在門口。不是別人，正是香港著名導演李翰祥。他看到許敦樂，笑容滿面地道：「許先生，你們來了。我已經恭候多時。快請進！快請進！」
李翰祥是北京人，解放前去了香港，逐步成長為享譽香港的大導演。一九七八年，李翰祥得了重病，必須去美國做心臟手術。這次手術風險很大，可以說生死未卜。他覺得自己作為炎黃子孫，背井離鄉三十年，要是不回故鄉看看，將死不瞑目。在朋友們的巧妙安排下，李翰祥回到了國內，到很多城市進行了走訪，會晤了很多電影界的同行。在與廖承志交談的時候，廖承志邀請他回內地拍電影。李翰祥擅長拍古裝片，在香港和台灣很難實景拍攝，而在內地是能夠在實景中拍攝，這對他來說具有極強的吸引力。
李翰祥被許望秋報出的數字嚇了一跳，心想三千五百萬啊，往台灣賣十部電影都賺不到這麼多錢，就道：「如果是這樣，那香港電影公司知道這個消息后，恐怕削尖腦袋，想盡辦法都要跟出口公司合作。」
如果許望秋的計劃能順利實現，台灣市場會提前對好萊塢開放，香港電影也會提前崩盤；而內地電影會踩著香港和台灣電影的屍骨強勢崛起。
在見過王闌西后，許望秋意識到將李翰祥納入自己的計劃，對自己計劃的開展可以起到巨大的推動。李翰祥在香港、台灣，甚至整個東南亞都享有盛名。把李翰祥請回內地拍片，必然會引起港台地區電影人的高度關注。有李翰祥牽頭，許望秋只需要拋出跟出口公司合拍能夠享受
和-圖-書內地市場分成這個誘餌，港台地區的電影人必然搶著跟出口公司合作。
許望秋看著李翰祥道：「隔兩天，我們會向媒體公布這條政策。我們打算同時公布，你回內地拍攝《垂簾聽政》的消息，不知道可不可以？」
……
九十年代，香港電影崩盤后，香港電影人大批北上尋求發展。這些香港電影人進入內地市場后，帶來了內地市場需要的技術和管理經驗，也豐富了內地市場電影的類型。藉助香港成熟的「造星」經驗，內地電影人打造出了自己的票房明星，激活了本土市場。
最開始李翰祥準備拍老舍的《茶館》，不過他在跟片商溝通后發現片商都不看好《茶館》，認為地方色彩太濃，很難吸引中外觀眾的興趣。放棄《茶館》后，他準備將溥儀的《我的前半生》搬上銀幕，但因為歷史問題，被上級部門否掉了。最後，他想到了拍《垂簾聽政》。
李翰祥為這個項目奔走了兩年多，始終盼著這一天。現在聽到《垂簾聽政》終於可以啟動，他內心的激動如同泄閘的洪水，奔涌而出，激動地道：「我早就盼著這一天了！王部長果然是個信人，去年他對我說，等手裡資金寬裕，就跟我合作。沒想到這麼快就兌現承諾了。」
走進客廳的時候，許望秋的目光在房間里掃了掃，電視牆採用水泥灰色調的裝飾造型，結合中式電視櫃，側邊的裝飾花瓶，還有一張小方桌；沙發牆上掛著一幅塗鴉水墨畫，茶几上的物品都擺在茶盤上，地面鋪上著灰色調的地毯，整個客廳在現代舒適的基礎下，加入了中式禪意的細節點綴，充滿了韻和_圖_書味氣息。顯然李翰祥是一個很講究，也很有品味的人。
李翰祥見許敦樂不是開玩笑，看著許望秋滿是歉意地道：「我真是有眼不識金鑲玉，剛才多有得罪，還請許主任千萬不要見怪。」
現在《獵鷹》上映兩周，票房已經達到了九百四十一萬。按照這個走勢，最終票房應該能夠超過一億元，出口公司可以分一千七百五十萬。再加上，日本版權四百萬美元，以及歐美地區的三百七十三萬，這又是幾百萬的收入。再加上《獵鷹》在香港放映的收入，東南亞地區的版權，以及社會主義國家的版權，出國公司的收入肯定會超過三千萬。現在出口公司手裡有了足夠的資金，《垂簾聽政》這個項目可以正式啟動。
……
許望秋笑道：「現在國家正在搞改革開放，國家希望以開放的姿態，歡迎海外遊子回來拍電影，同時也希望我們的電影能夠打進世界市場，向世界展示我們燦爛的文化。除此之外，我們出口公司還有一個目的，就是賺外匯。我們內地能拍好商業片的導演不多，要打進海外市場就更難了，而香港導演在這方面比較有經驗，所以，我們希望加強跟香港導演的合作。這次過來，我們就是準備向香港電影界傳達這一意願，推動兩地電影人的合作。」
許望秋擺擺手道：「沒有沒有。我這次過來是宣傳《獵鷹》的。不過在出發之前，王部長專門交待，讓我來找你，把《垂簾聽政》的事定下來。王部長讓我告訴你，你跟他談《垂簾聽政》的時候，公司資金周轉困難，沒辦法投拍；現在公司手裡有足夠的資金，《垂簾聽政》可以正式啟動了。」和-圖-書
李翰祥跟長影以及其他一些電影廠談過合作的事，這些電影廠不願意砸巨資拍《垂簾聽政》，最重要的原因就是內地實行的是統購統銷。如果四百萬拍《垂簾聽政》，最後的收益只有幾十萬，也是說要虧三百多萬，電影廠自然不願意投。
第二天下午，許望秋在許敦樂的帶領下，來到山景大廈，按響了李翰祥家的門鈴。
許望秋輕笑道：「其他電影廠沒有，但出口公司比較特殊，我們跟負責發行的中影公司實行分賬。他們拿六成五，我們拿三成五。我的電影《獵鷹》是出口公司跟峨影廠共同投資的，兩家一人一半。現在電影上映兩周，票房九百四十一萬，最終票房應該能夠突破一億。峨影廠應該能夠分到一千七百五十萬，換算成港幣的話，就是三千五百萬。」
香港電影能夠在八十年代強勢崛起，原因很多。其中一個原因是日本電影衰落後，大量日本電影人到香港混飯吃。李翰祥的電影《楊貴妃》在戛納拿到了最佳攝影獎，而攝影師就是日本的西本正。這些日本電影人的加入，為香港電影帶來了更先進的技術與製作理念，也培養了無數香港影人，為香港電影的崛起打下了基礎。
許敦樂跟李翰祥認識，知道李翰祥想回內地拍《垂簾聽政》，只是由於資金的問題一直沒能成行。在聽到許望秋的要求后，他第一時間聯繫了李翰祥。
許望秋笑容燦爛地道：「相信在公布這兩則消息后，整個香港都會轟動。」
許敦樂笑道：「望秋是導演沒錯，但也是藝術中心主任。因為出口公司主要是拍商業片，而且承擔著對外出口的重任。內地電影的情況，你和_圖_書多多少少知道一些，懂商業片，懂海外市場的人非常少，而望秋是這方面的專家。《鋤奸》在海外賣得很好，《獵鷹》更是受到了片商的追捧。所以，公司任命他擔任藝術中心主任，由他負責項目的審核和管理。」
李翰祥覺得這沒什麼，出口公司《垂簾聽政》已經決定投資，台灣方面遲早會知道，早一點晚一點根本沒區別，就道：「當然可以。」
許敦樂聽到這話，哈哈大笑道：「李生啊，你真是有眼不識金鑲玉。我來給你介紹一下，這位就是我們電影出口公司藝術中心的主任許望秋。」
現在聽到許望秋說，跟出口公司合作，獲得的收益將是跟台灣合作的幾倍，甚至幾十倍，李翰祥眼前一亮，激動地道：「內地準備搞分賬制了嗎？」
許望秋想做的就是將這一個過程提前，讓香港電影在八十年代末九十年代初就崩掉，逼香港電影人提前北上，逼他們融入內地市場，從而加速內地電影的工業化進程。
去年十一月，李翰祥應邀赴京，參加榮寶齋三十周年紀念。這次赴京后，他見到了王闌西，向王闌西表達了希望拍《垂簾聽政》的願望。出口公司投資了《獵鷹》，以及其他幾部電影，還要修建出口公司自己的片場，根本沒有多餘的資金。王闌西對李翰祥說，《垂簾聽政》是個好項目，很有教育意義，但出口公司現在拿不出這麼多錢來，等明年或者後年，手裡的資金寬裕了，到時候再合作。
李翰祥微微搖頭道：「除了長鳳新的左派導演，以及向我這種鐵了心想回內地拍電影的導演外，其他導演恐怕很難跟你們合作，因為跟你們合作就意味著被台灣封殺。」