他顧不得在場那麼多賓客，迫不及待和林為民討論起《套馬人》的具體改編細節。
切斷別人風箏線的人被稱為風箏鬥士，而那個被切斷線的風箏會被歸為追到他的人所有。風聲鬥士和追風箏的人分別對應巴音和巴特爾。」
《追兇》的話題聊完，阿瑟·米勒家的這場聚會也接近尾聲。
他端詳了好一會兒，用調侃的語氣說道：「阿瑟，我們兩個跟林出現在一個畫面里也不是個明智的選擇。」
「林，有沒有想過把《追兇》拍成電影？」
「如果照著這樣的思路改，真是完全符合美國觀眾的口味啊！」伍迪·艾倫聽完兩人的討論感慨道。
「內參片」的事當然是林為民在胡扯，但他看盜版是真的。
「真的是太棒了！」阿瑟·米勒站在那裡來回走了兩圈，說道：「我還在擔心這次的改編，沒想到你心裏已經有了這麼成熟的思路。林，你真是太讓我驚喜了！」
直到吃完了飯，阿瑟·米勒和林為民討論仍在繼續當中，伍迪·艾倫和肖恩·亞當偶爾插兩句嘴，其他諸多賓客就這樣靜靜的聆聽著。
林為民露出幾分歉意的笑容，「雖然看盜版不太好，但我不得不承認，我確實看過你的電影。外國電影在我們那裡叫做『內參片』，只有少數人才能看到。」
阿瑟·米勒蹙眉道：「這部作品雖然是二戰背景，但遠東地區的戰爭，我們美國人很陌生，恐怕很難引起大多數人的興趣。」
林為民的情況實在太特殊了。
讓房間里的其他老美不禁莞爾，對於從來不知道謙虛為何物的老美來說，他的輕鬆洒脫、舉重若輕才對胃口。
和_圖_書在阿富汗有一種風箏遊戲，每一個放風箏的人都可以向周圍的人發起戰鬥，用自己的風箏切斷別人的風箏的線。
兩人循聲望去，林為民的表情詫異。
林老師，贏麻了！
「不過你這次的改編的尺度實在是太大，尤其是對比你的小說原著來說，話劇的名字就不能再叫《套馬人》了吧？」
伍迪·艾倫並不在意盜不盜版，他只對所謂的「內參片」感到新奇，他沒有想到自己的電影竟然會以這樣的方式，在大洋的另一端被人觀賞。
「電影？」林為民有些意外。
剛才聚會時他聽伍迪·艾倫講述了《霸王別姬》的故事情節，對於這部小說很感興趣，想要約林為民聊聊《霸王別姬》這部小說，看看有沒有改編的可能。
林為民頷首，「那是自然！」
把《套馬人》的背景改為蘇聯入侵阿富汗，阿瑟·米勒光是想想就知道有多對美國觀眾的胃口。
米蘇冷戰持續了三十多年，正在白熱化階段，老毛子如今頹勢盡顯，美國人員在意識形態的宣傳下早已對蘇聯恨之入骨。
「《追風箏的人》，這個名字怎麼樣？」
伍迪·艾倫聽到林為民的話，認真思考片刻，頹然道：「你說的有道理！確實是這樣。」
阿瑟·米勒聽到林為民這個點子，不禁拍案叫絕，「太棒了！林，你這個想法簡直絕妙。艾維說的對，你他娘的真是個天才！」
等到相紙上的畫面徹底定型，英格·莫拉斯停了下來。
「沒錯。我覺得你這部小說非常適合改編成電影，不斷的建構、打破、再建構、再打破……多麼迷人和-圖-書的故事啊！如果拍成電影的話，一定很有意思！」伍迪·艾倫興奮道。
眾人聞言頓時哈哈大笑！
整個畫面看上去張力十足，充滿了故事性。
英格·莫拉斯甩動著相紙，剛出來的照片需要晃一晃促進藥水在空氣中的揮發。
上車前，勞倫蒂斯叫住林為民，他是電影製片人，最近正在籌拍一部帶有東方元素的電影。
這叫什麼？
「所以，林，你考慮好了沒有？到底要把哪部作品帶到百老匯的舞台上？」
「可惜，只是拍立得拍的照片！」
伍迪·艾倫的電影一向以浪漫和幽默著稱，感情大於技巧，而《追兇》這樣的故事卻恰恰相反，完全是以技巧在鋪墊感情，一步一步層層遞進，最後在結尾的高潮爆炸。
一頓歡迎晚宴，似乎正在有向戲劇沙龍轉化的意思。
兩種風格不存在優劣，但不同的風格對於導演來說並不是那麼好掌控的事。
「基尼瑟斯！」伍迪·艾倫驚訝的差點爆粗口，驚嘆道：「天才！我說的沒錯，你果然是個天才！」
英格·莫拉斯有些遺憾的說道。
伍迪·艾倫嘟囔道：「難怪我看著畫面感覺格格不入，原來是多了你這個老頭子！」
離開阿瑟·米勒家，眾人來到地下車庫，各自取車。
眼前的這個男人，簡直就是為戲劇而生的！
所以拿老毛子當反派，毫無愧疚，相反還有點小開心。
林為民想了想，說道：「這部小說如果要改編成電影，恐怕不太符合你的風格。」
阿瑟·米勒道：「我七十多歲了，不是很在意這個。」
林為民也很激動。
兩人談完了《追風箏的人》，周圍和圖書眾人尚有些意猶未盡之感。
伍迪·艾倫的電影國內引進的很少，他的觀影經驗基本依賴於盜版資源。
「我的風格？你看過我的電影？」
「這部《追兇》如果要拍成電影，大概會是一部全是技巧的電影。」林為民道。
「阿瑟！」
空曠的地下車庫裡突然傳來了一個女人的聲音。
「勞倫蒂斯先生！」
林為民口中的阿富汗戰爭並不是老美在2001年的那次，而是1979年老毛子入侵阿富汗的那次。
阿瑟·米勒越說越激動，最後拍著手大叫，「就叫《追風箏的人》！」
伍迪·艾倫聽著林為民如同打字機一般毫無遲滯的訴說著自己的想法，心中有一種驚為天人的感覺。
「《套馬人》吧，你覺得怎麼樣？」
這不叫夢幻，這叫魔幻！
「林，你那部《霸王別姬》……」勞倫蒂斯剛開口說話。
晚上十點，眾人起身告辭。
伍迪·艾倫和勞倫蒂斯是一起來的，兩人同坐一輛車。
「跟《觸不可及》一樣，做本土化處理，把日本侵略中國的戰爭背景改為阿富汗戰爭。
其他人也贊同的點了點頭。
林為民和勞倫蒂斯都被這個聲音嚇了一跳，深更半夜的，在地下車庫突然冒出這麼個聲音，擱誰誰都得嚇一跳。
一張寬大的沙發，年輕的林為民翹著二郎腿坐在那裡神色從容。伍迪·艾倫側著身子做傾聽狀，眼神專註。阿瑟·米勒則站在沙發后，一手拍著沙發靠背，身子向前探出，臉上的表情激動而欣喜。
伍迪·艾倫接過照片，笑著說道：「用什麼相機照的並不重要，重要的是照的內容，不是嗎？」
兩人一問一答，ｍ.ｈｅtubｏok•ｃｏm•cｏｍ其他人絲毫沒有被冷落的感覺，反而聽的津津有味。
阿瑟·米勒說道：「不僅如此。艾維，你不覺得林這一版的改編更加有力量了嗎？重新改編后《套馬人》完全體現了阿富汗人民飽受戰爭苦難的悲憫描繪，對比原版《套馬人》國讎家恨的情懷，更多的是人道主義情懷。」
阿瑟·米勒期待的看著他。
想當年，阿瑟·米勒用六個星期的時間創作出他美國話劇史上最經典的話劇之一《推銷員之死》就曾讓無數美國的話劇愛好者津津樂道。
林為民沉吟著，大家也都停下了討論望向他。
林為民聳了聳肩，表情輕描淡寫。
照片的插曲結束，伍迪·艾倫拉著林為民一個勁的聊著他的那部《追兇》。
林老師這都是為了賺錢，不丟人！
剛才她看著林為民三人在一起的畫面，出於攝影師的本能，她捕捉到了畫面的故事感，可周圍沒有專業的相機，她只好拿到了最近的拍立得，捕捉到了畫面。
「追風箏的人？」阿瑟·米勒念叨著這個名字，「哈桑就是『追風箏的人』，這部話劇雖然完全是以阿米爾的視角在演繹，但哈桑才是真正的靈魂。沒錯，就是這個名字，就叫《追風箏的人》！」
林為民是東北人，對老子沒有任何好感，別問為什麼。
在大家的強烈追問下，林為民便把自己的經歷講述了一遍。
只經過短時間的文學創作培訓，創作靈感便一發不可收拾，作品連連出版，甚至從古老東方出版到了大洋彼岸的美國，而且改編眾多。
今天晚上，大家聆聽著阿瑟·米勒這位美國現在戲劇金字塔尖上的人物和來自遙遠東方的和*圖*書天才作家的靈感碰撞，見證了一部傑出話劇的誕生，這件事本身就充滿了傳奇色彩。
當林為民講述自己現在同時還是《當代》的主編時，阿瑟·米勒適時的補充道：「《當代》是中國最知名的主流文學刊物，每期的銷量都在一百萬冊以上。」
畫面中心的三個男人，神色各異。在畫面邊緣，還有布盧姆加登、肖恩·亞當、勞倫蒂斯等人。
《套馬人》原本就是他魔改《追風箏的人》誕生的，如今輸送到美國市場上，改動起來簡直不要太簡單！
這叫出口轉內銷再轉出口啊！
又在二十多歲的年紀，便當上了大型出版物的主編。
就在阿瑟·米勒沉浸在創作餘韻的激動當中時，妻子英格·莫拉斯不知什麼時候舉起了相機，對著阿瑟·米勒和林為民的方向按下了快門。
林為民在改編的思路當中加重了阿米爾這個移民對失去祖國的哀悼、努力融入美國生活的艱辛、取得成功后的喜悅，以及他對哈桑父子贖罪后的心靈煎熬，讓改編后的《套馬人》完全符合米式價值觀和意識形態。
這樣的經歷，哪怕是放到以「美國夢」著稱的美國來，也是大家不敢想的。
「咔嚓」一聲，畫面定格。
八十年代，伍迪·艾倫可從未在中國上映過，所以聽到林為民這麼說，伍迪·艾倫自然無比驚訝。
「我很難想象這樣的情況會發生在美國，哪怕林是個天才！」肖恩·亞當說道。
眾人的表情同樣嘆為觀止。
小國寡民面對蘇聯這樣的龐然大物，談國讎家恨違和感太強了。
阿瑟·米勒吹捧夠了林為民，在大家忙著追問林為民的種種傳奇經歷時，終於想起了正事。