它們也屬於斫制木胎，表髹黑漆，里髹紅漆，唇部口沿髹黑漆。
使用夾紵胎的漆木器，主要有奩、鍾、卮、盤、碗、笥等。
在文保工作者們的「妙手回春」下，文物從殘骸碎片，到器型、尺寸逐漸恢復。
此次整理工作共涉及海昏侯墓出土漆木器2000餘件，其中較為完好、能辨識器形者1100餘件。
這批漆木器製作工藝精湛，種類繁多，數量巨大。
兵器及兵器用具有盾、弩、劍鞘、劍盒、絞線軸（繞線棒）。
內底刻劃雲氣紋，雲氣紋外圍有一圈，由八組朱繪雙點紋，和刻劃平行線間隔組成的邊緣裝飾紋帶。
首先標記物品主人，或製造者。
最後是物勒工名，綜合記錄製作信息。
它們屬於斫制木胎，表髹黑漆，里髹朱漆，唇部口沿及內底均髹黑漆。
待麻布干實后，去掉內胎（即「脫胎」），以麻布為胎骨。
耳杯均為橢圓形，兩側均為月牙形耳，圓唇，弧壁，平底，矮圈足。
通體和圖書素麵無紋飾，長13、寬10、高3.5厘米，重45克。
只要喜歡，才能全身心專註於一件件亟待修復的漆木器上。
當然，在這個過程當中，陳文哲還學到了一些小技術，比如木器脫水、修復技術。
除了這些御酒杯之外，還有素麵杯15件。
再就是旋制，旋制是在整塊木料上，旋削出器形的製作方法，在木胎上留有旋制痕迹。
使用這種製法製作的漆木器，主要有勺、耳杯、几案、劍鞘、劍盒、絞線軸（繞線棒）、木俑等。
就把文物整體定型后，還要把漆皮和殘塊粘上去。
每個步驟都需要很長時間，經常不知不覺就做了一天。
研究漆器首先要知道材料和製作技術，也就是胎質與製法。
在木胎上留有製作痕迹（如削、剜、鑿、刻、刨等）。
再就是御酒杯3件，這些酒杯屬於夾紵胎，表髹黑漆，里髹朱漆，唇部口沿及內底均髹黑漆。
海昏侯墓出土漆木器多為實用器，少和圖書量為明器。
通體素麵無紋飾，內底上用黑漆書寫「郭野曹」三字。
這些漆器，足夠陳文哲學習製作一段時間了。
海昏侯墓中總共出土珍貴文物一萬余件，其中包括大量精美的漆木器。
木胎依據製法可分為斫制、旋制、卷制三類。
除了這些比較珍貴的木質酒杯之外，數量最多的是曹字杯，總共發現了301件。
「私府髹木笥一合，用漆一斗一升六鑰，丹臾、丑布、財用、工牢，並直九百六十一。昌邑九年造，卅合。」
這些酒杯屬於漆御酒杯，這可是身份的象徵，而這種酒杯還是木器，就更加難得。
飲食用器有耳杯、卮、盤、碗、勺、鍾。
所以選擇職業，最主要的還是要喜歡。
使用這種製法製作的漆木器，主要以盤、碗為主。
從事文物修復工作，需要耐得住寂寞。
「私府髹丹木笥一合，用漆一斗二升七鑰，丹猶、丑布、財物、工牢，並直六百九十七。昌邑十一年造作，和_圖_書廿合。」
如「食官慎口」「御酒盤，慎毋言」「名曰壽驩，御酒承盤此聚完，日樂無患」。
斫制是在整塊木料上，斫削出器形的製作方法。
這種杯子長14、寬13、高4.5厘米，重105克。
如「緒銀碗十枚」「緒銀六升盤五十枚」「醫工五，葯湯」「醫藥」「酒杯御酒」「御酒杯」「甲子」「五」等。
明器以木俑為主。
依據功能可分為飲食用器、生活用器、兵器及兵器用具、樂器及樂器用具、明器，共五大類。
只不過，不敢學習什麼技術，都必須要有興趣愛好支撐。
既然是漆器，首先就是木胎。
像「苐一，卅五弦瑟，禁長二尺八寸，高七寸。昌邑七年六月甲子，禮樂長臣乃始，令史臣福，瑟工臣成、臣定造。」
修復工作最為繁複，第一步是乾燥。
除了胎和工藝，再就是研究漆器上的紋飾與文字。
始於熱愛，成於堅持。
紋飾以漆繪占絕大多數，紋飾多見雲氣紋、三角形紋和-圖-書
和變形鳥頭紋，其次為龍虎、神獸等動物紋飾。
其餘多為漆木器殘件，或漆皮殘塊。
夾紵胎是以木或泥做成內胎，再將若干層麻布附在內胎上。
不懂的這些紋飾，根本就不可能仿製成功。
生活用器有盒、奩、笥、杖、几案、棋盤。
首先說飲食用器，這一類最多。
除了木胎，還有夾紵胎。
耳杯口沿外側（包括耳緣）裝飾一周朱繪雙點紋。
當然，這些僅計能辨識出器形者。
或測量記錄，或翻模，或將漆木器小心翼翼地與模具貼合定型。
再就是標記器物名稱功能，與數量尺寸。
如「李具（李氏具杯）」「張氏」「龐氏」「昌邑」「安武曹」「大所曹」「郭野曹」「庄曹」「曹」等。
因為在博物館里展出的漆木器，都是經過這些年輕人的手修復出來的。
從2016年6月開始，就對西漢海昏侯墓出土漆木器開展了為期一年的統計、整理與分類工作。
依據耳杯的尺寸、紋飾與文字，可分為御酒杯hetubook.com.com、素麵杯、「曹」字杯、李具杯（大）、李具杯（小），共5種。
內底上刻寫有「食官慎口」四字，外底刻寫有「御酒杯」三字。
比如耳杯，海昏侯墓中就發現了567件。
第三種是表達祝福，或規誡。
文字多以朱漆、黑漆書寫，部分為刻劃，文字可分為四類。
樂器及樂器用具有瑟、瑟禁、搖鈴、編鐘架。
知道了工藝、紋飾，胎質，就可以分類了。
要不然長時間工作，只會感覺枯燥乏味。
陳文哲現在要想複製海昏侯墓中的漆器，自然就不能不研究其內出土的各種器型，特別是紋飾。
第三種是卷制，卷制是用薄木板卷出器壁的製作方法，在木胎上留有銜接痕迹。使用這種製法製作的漆木器主要以卮為主。
從氧化黯淡，到「修舊如舊」重煥光彩，這其中，不僅是延長文物壽命，更是通過文物讓歷史「復活」。
這種工作起步時，覺得「什麼都難」，但通過學習，經歷了幾年的實踐后，就會逐漸找到了感覺。