自從一九七八年成名作《十八歲出門遠行》誕生後，余華以荒誕的寫作手法和精妙的故事情節，引起了人們的關注，隨後的幾年裡，又發表了中短篇小說《四月三日事件》、《現實一種》、《河邊的錯誤》等。其中中篇小說《河邊的錯誤》給我留下的印象最深，這部小說曾被認為是中國傳統偵探小說的戲仿和拆解，或是余華暴力美學的展示和人性深處「惡」的證明。

「什麼地方也沒去。」他說。

余華在《我的文學道路》，《中國作家評論》中說到：「我覺得今天的社會生活充滿著荒誕，從壓抑禁慾到縱慾亂性，從政治癲狂到經濟混亂，從無視經濟到金錢至上，從人性遏制到倫理顛覆。」

「碰到熟人了嗎？」

最後徐亮自殺，因為「他總把別人的事想成自己的事」，ｗwｗ.ｈetubｏoｋ•ｃom•cｏｍ在聽聞河邊又有人死了的事情後，趕緊「畏罪」自殺，這說明人在絕望的時候，活著對他們來說是最大的煎熬，生不如死，這也體現了生活的荒誕之處。寫完徐亮自殺之後，小說並沒有就此結束，余華接著描寫了徐亮自盡以後，馬哲和發現徐亮自盡的他的朋友的對話，徐亮的朋友對他的死表現的異常冷漠和不關心，彷彿自殺的不是他的朋友，僅僅是從不相識的陌生人。他不願意繳入徐亮自殺的禍事中去，「覺得麻煩」，面對馬哲的不斷追問，他表現出「惱火」、「心煩」、「終於發火了」。還說出一些驚人的話語：「自殺有什麼好大驚小怪的？」、「『他想自殺，雖然沒有成功，可是他已經不想活了，你們可以把他抓起來，在這個地方，』他用手指著太陽穴，『給他一槍，一槍就成全他了。』」等等www.hetubook.com.com。徐亮沒有殺人，卻由於擔心被認定為殺人犯而自盡，徐亮的朋友不想被捲入這場麻煩中，卻不能躲避，如此這些荒誕的故事情節表現了生存境遇的荒誕與窘境。

「碰到了一個，然後我和他在街旁人行道上聊天了。」

「在那一個多小時裡，你去了什麼地方？」

「沒有。」徐亮懶洋洋地說。「我在街上轉了好一會。」

余華說：「從文革裡壓抑的荒誕，到今天氾濫的荒誕，當我試圖正面去描述這些時，我的作品也就同樣荒誕了，荒誕是虛構作品重要的敘述品質，因為荒誕的敘述不是為了離開現實，而是為了回到現實。」余華以荒誕的手法寫出了現實生活的荒誕，揭露了某種生活的本質：人與人之間存在著多少難以消除的隔膜和敵意。

www.hetubook.com.com「你剛才說是熟人，可又記不起是誰了。」馬哲微微一笑。

不過真相很快就水落石出了，真正的兇手是瘋子，徐亮等人都是無辜的，人在被懷疑時往往會極力擺脫嫌疑，但正如我們常說的「越描越黑」，他們反而越發說不清楚了。這反映了余華經常談到的人與人、社會關係的緊張。這篇小說另類的是揭示真兇沒用多少筆墨，卻花費了近三分之一的筆墨去描寫無罪之人和他們的恐慌，在現代社會裡，一旦發生了命案，人們都會假定為有罪，於是人們開始極力擺脫自己的嫌疑，撇清自己，使人們陷入了一種恐慌之中。

馬哲殺死瘋子以後，他越保持冷靜，越是證明自己是個精神病患者，瘋子殺人時無意識的本能的行為，而警官殺死瘋子卻是有意識的行為，二者雖看起來不同，但事實上都是暴力的展示，這種荒誕的事情具有很強的反諷意味。

《河hetubook.com.com邊的錯誤》也將這種人生的荒誕演繹的淋漓盡致，這篇小說虛構了一個偵探的破案的故事：在美麗的河邊，么四婆婆慘死，負責此案的警官馬哲經過重重困難，終於發現殺害么四婆婆的竟是她收留並悉心照料的瘋子，由於在法律上無法將瘋子繩之以法，而瘋子又接二連三的殺了幾個無辜的人，使人們人心惶惶，警官馬哲忍無可忍，終於在河邊開槍殺死了瘋子，為了逃避法律的制裁，妻子和局長想出一計，讓警官承認他是瘋子，那樣警官最多就是被送進精神病院，過不了多久就會被釋放出來，迫於這二人的壓力或者是人求生的本能，警官承認了他是瘋子。試想一個昔日如此的警官，如今要靠「瘋子」的外衣來活命，寫出了現實的荒唐。其實瘋子的行為確實不被社會認可，可是社會卻給了瘋子一條活路，任由正常人在瘋子製造的陰影下備受煎熬，我們同情弱者，給弱者特和*圖*書殊的待遇，可是他們未必能以同樣來回報社會，這之中潛藏了大量的不公平，甚至是罪惡，正因為無法理解這種生存狀態和社會規則的荒誕，馬哲無奈開槍打死了瘋子。

「那人是誰？」徐亮想了一下，然後說：「記不起來了。」

「那麼你是四點左右就去了河邊？」馬哲問。

中國的荒誕小說是中國特定的歷史環境下形成的，當「傷痕文學」、「反思文學」主潮過去之後，荒誕小說逐漸為人們所重視。其中重要的原因之一是荒誕小說以荒誕的手法揭社會生活的荒誕。

余華用了近三分之一的篇幅去寫一些惶恐的人們，他們都去過河邊，雖不是兇手，卻想極力擺脫嫌疑，撇清自己，這反而使他們失去了常態，顯得不正常起來，例如馬哲對徐亮的審問，鄰居說徐亮那天是下午四點左右出去的，而徐亮自己說是五點半到的河邊。