小澤：「不過，這樂團的演奏，子音沒出來喲。」
小澤：「沒錯。這種演奏也有令人接受的地方喔。」
小澤：「這裡。如果是卡拉揚老師的話會『咚、咚、咚——』地指揮。加上指示。但這樂團只有『咚、咚、咚』而已。差別很大。不過這樣也很有趣喔。」
小澤：「嗯，可能有這種情況。所以在這層意義上，hｔtps://m•hｅtubｏoｋ.ｃｏｍ.com現在已經來到很有趣的時代了喔。」
村上：「我們來聽聽以古樂器演奏的貝多芬第三號鋼琴協奏曲。」
伊梅席爾（Jos van Immerseel，古鋼琴家）和塔菲爾．巴洛克管弦樂團（布魯諾．懷爾 〔Bruno Weil〕指揮）的演奏。一九九六年錄音。
小https://www.hetubook.com.com
澤：「是啊。所以可能才會選擇那樣的廳來錄音。」
小澤：「是啊。你聽，這裡的雙簧管可以聽得很清楚吧。這種演奏方式。」
村上：「我懂了。不過這，如果沒有殘響的話，以聲音來說可能有點吃力的地方吧？」
小澤：「有啊。總之大家充分交談。樂器之間。」
管弦樂團序奏部的三連音。
村ｍ•hｅｔｕbｏok.coｍ.ｃom上：「用古樂器演奏，聽起來很有趣、很新鮮，但真的除了巴洛克音樂般的東西之外，實際上聽得不太多。尤其是貝多芬和舒伯特。反而常聽到像間接受到古樂器演奏影響的現代樂器的管弦樂。」
村上：「齋藤紀念樂團也有這種傾向吧？」
村上：「很多細微的地方，聲音的響法和過去的管弦樂相當不同。」
村上：「殘響確實很強。」
村上：「接近室內樂。」ｗww.ｈetｕｂｏｏｋ.ｃoｍ•ｃom
小澤：「嗯，怎麼說才好呢，『aaa』是只有母音的聲音。加上子音之後，比方說就變成『takaka』或『hasasa』之類的聲音了。換句話說，在母音之上加上某個子音。『t』或『h』加在最前面很簡單。但要接下去的音就難了。如果都是 『tatata』這樣的音的話，節奏會散掉，如果以『tarara……』，或『tawawa……』接下去的話ｍ.hｅtｕbook.ｃoｍ•coｍ，聲音的表情就有了變化。所謂音樂性的耳朵很好，就是指那子音和母音控制得很好。這個樂團的樂器對話，子音沒出來。不過並沒有討厭的感覺。」
小澤：「就是指每個音沒有開頭。」
村上：「子音沒出來？」
村上：「樂器聲音可以獨立地聽出來。」
小澤：「這殘響很強啊。你聽，像這裡前面的聲音還沒消失之間，下一個音已經進來了。這種情況平常是不會有的。」
村上：「……我還是不太懂。」