月前出席中英學會講李後主詞，曾指出五代詞壇，分爲兩派：一派是「花間」，一派是「南唐」。「花間詞派」的作者多半是蜀人，或宦遊西蜀的人。他們的作風，有一共同的趨向：辭句是豔麗的，色澤是鮮明的，聲調是鏗鏘的。描寫的題材，不外天時、物態，相思、別情，滿紙堆砌著金玉珠寶，鴛鴦蝴蝶，濃得化不開。南唐詞人，儘管少於「花間」，也儘管有一部分豔詞像「花間」。但南唐中主卻能衝破鐵圍，建立曠逸深婉的宗風，以高潔的情感，空靈的意境，超奇的想像，和後主一樣，憑手邊有限的題材，創造無限的天地。這由於中主少好棲隱，淡於名利（在東宮時曾兩讓太子），有豐富的文學修養，所以詞格高於「花間」，詞境也深於「花間」。至於後主，則自和-圖-書北上以後，生活環境發生劇烈的變化，詞格也由清便婉約，急轉直下，發爲亡國悽厲之音，下開蘇辛一派，女詞人李清照，也深受其影響。

開首兩句——「菡萏」指荷花。荷花銷失了芳香，蓮葉褪喪了翠色，渲染出那是一個景物蕭索的秋天。「愁」字用得妙。人如發愁，額上必有一絲絲的皺紋；荷塘綠水，被風吹動，也會泛起一絲絲的微波。所以此一「愁」字，是情景交融，人花雙寫，而意甚含蓄。王國維很欣賞這兩句，說是「大有衆芳蕪穢美人遲暮之感」。

三四兩句，是「春恨依然」意境的展開。「風裏落花」，暗點「春」字；「誰是主」，暗點「恨」字，「思悠悠」，卻又是「春恨依然」所逗起的遐想，意境極空靈。杜甫〈曲江〉詩，「一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人」，以境界言，杜甫大而中主深，深在那裏？原來他寫風中之花，飄落無主，象徵他所憶唸的人，一去不歸。「無主」二字，意涉雙關，刻劃出春雨樓頭詩人彷徨的神態。

中主的詞和後主一樣，絕不像「花間派」那樣雕琢。「清水出芙蓉，天然去雕和-圖-書飾」，這是我對二主詞最後下的評語。

這是一首寫秋思的詞。

從描寫的手法來看，中主喜用比興，妙能沈鬱；後主全用賦體、特爲超放。中主作品，流傳不多，而且他的處境，不像後主那樣惡劣，所以成就不及後主之大。所以我說，「後主在政治上雖說是失敗，在文學上卻萬分的成功，這不能不說是惡劣環境的賜予。」

開首兩句「眞珠」，《花庵詞選》作「珠簾」，《箋注草堂詩餘》引《漫叟詩話》：「『李璟（中主）有曲云，「手捲眞珠上玉鉤」，或改爲「珠簾」，非所謂知音。』這裏應該有兩種解釋：一從音調上看，「珠簾」不及「眞珠」響亮，歌唱起來，可能也不很和諧；再從字面上看，「珠簾」似平凡，不如「眞珠」名雋。「眞珠」，卽眞珠簾的省稱，有如「翡翠」指衾，「金紫」指金印紫綬一樣，在修辭上是很常見的。李白詩，「眞珠高捲對簾鉤」，中主這兩句詞，無疑地，從這裏化出；但和杜甫詩「風簾自上鉤」，專寫靜景；又有主觀客觀之別。下句緊接「依然春恨鎖重樓」，可以看出他之高捲珠簾，意在借樓外景物，開拓眼界，排遣個中愁恨；但珠簾捲起以後，而他的ｗｗｗ•hetuｂoｏk.ｃｏｍ.ｃom愁恨依然未消。「依然」二字，看似平常，實有拈鍼搭線之妙。

「細雨」二句，豔傳千古。當代詞人馮正中的〈謁金門〉，有「風乍起，吹皺一池春|水」二語，騰誦一時。中主問道：「吹皺一池春|水，干卿何事？」正中很知趣，囘答道：「未若陛下『小樓吹徹玉笙寒』也。」但這兩句詞，該怎樣解？怎樣好法？卻很少有人提及。鄙意「雞塞」卽雞鹿塞，在蒙古（喩距離之遠），暗示他所懷念的是一位遠行客。夢囘之時，正值細雨，凝想征人，關山遠征，該是如何的悵惘啊！徹，透也、「吹徹」，卽吹遍之意，寫他獨處高樓，吹笙寄恨，，吹之不已，自成寒意。笙的發聲在簧，簧浸於水，水爲寒氣所擬，發聲高低每不應律，所以需要用暖氣來調節，陸龜蒙詩「妾思正如簧，時時望君暖」可證。如果講作玉笙吹罷，小樓充滿寒意，那就錯了。

「鎖」字句中眼，後主、〈烏夜啼〉詞，「寂寞梧桐深院鎖清秋」，皆用以寫愁；所不同者，後主寫的是秋，中主寫的是春而已。

最後兩句，承上吹笙寄恨而言，多少淚珠，無限哀愁，齊集於小樓倚闌之際，全詞重點，落在「倚闌干」三字https://www.hetubook.com.com之上，頗見筆力。

中主的詞，據陳振孫《書錄解題》，只有〈應天長〉〈望遠行〉各一，〈浣溪沙〉二。前者詞境清淺，未爲獨至；〈浣溪沙〉二首卻寫得很好。《南唐書》有一段記載：樂部王感化善謳歌，聲韻悠揚，清振林木。元宗（中主）嗣位，嘗乘醉命感化奏「水調」詞。感化唯歌「南朝天子愛風流」一句，如是者數囘。元宗輒悟，覆杯歎曰：「使孫陳二主得此一句，不當有銜璧之辱也！」感化由是有寵。元宗嘗作〈浣溪沙〉二詞，手寫賜感化。後主卽位，感化便以這兩詞獻給後主。後主看罷欣然，便用麥光紙再寫一通，墨跡存盱江晁氏，今則蕩爲雲煙，不知所在矣！〈浣溪沙〉詞，原題〈山花子〉，見《尊前集》，現在讓我們細細欣賞它。

「不勘看」三字，妙用重筆皴染，魄力沈雄，亦人景雙寫之筆。《白雨齋詞話》以爲沈鬱之至，蓋深有見於此。

三四兩句——「憔悴」二字，由「愁」字逗出，畫出了觸景傷情的自己。「容」一作「韶」，「韶光」指景，「容光」指人，作「容」爲妙。「還」，譚爾進作「遠」，以形似而誤，且與下文「雞塞遠」一詞相複。詞本不忌重字，但以不重爲佳，何況「遠」字太生硬呢？

最後兩句，筆頭掉轉，以景作結。「三楚」出《史記．貨殖傳》（《花庵詞選》、《草堂詩餘》作「三峽」），江天茫茫，水流無盡，而恨亦無窮，與後主詞「問君能有幾多愁，恰似一江春|水向東流」，同有「篇終接渾茫」一派宏大的氣象。俞平伯謂「下片較平實，遂少佳勝」，可謂不解詞旨。

這是一首寫春恨的詞。

「青鳥」二句承「思悠悠」，而自然成對。李義山詩：「芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁」，以丁香之結，寫胸懷之不開，皆借景抒情之筆。中主卻於飄紅之外，添上一層霧濛濛的雨景，逼出最後一個「愁」字來。這種筆調，和後主的「林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風」，眞是無獨有偶，妙到毫顚，「空」字尤悽惋。