在〈春天〉這首詩裏，她這樣寫樹枝：「像一位舞蹈者，緩緩地站起，用她那『生』的手臂，高高承舉：你看不見嗎？枯枝上的幾片新葉，深黑淡綠讓細雨浸透了https://m.hetubook.com.com一切。」鄭敏想樹的手臂承托着生機這巨大概念，又要加強擬人效果，惟恐枝椏負擔不來，便一於加上引號，以和_圖_書示這是本人特別關照的傑作，敬請讀者留意，其出現意義與姿態跟尋常有異。

據我私下忖測，四十年代的鄭敏很可能是一個膽色不足的怯懦女子。她寫詩的時https://m.hetubook.com.com候，喜歡加入很多抽象名詞：生生死死，有有無無。這本來是頗為前衛的一着，可惜下筆時膽汁收乾，晚節未全。

鄭敏其他膽怯跡象還有：「有」和hｔtｐs://m.ｈｅtuｂｏｏｋ•com.ｃｏｍ「無」的獨立領土。「生」和「死」不能分割。「未來」吹着沉黑的大地。「寂寞」它咬我的心像一條蛇。他們卻繫於那不斷的「同一」。深恐「同一」太新奇了，所以非常謹慎地和-圖-書加上標記。可惜詩的讀者大多生性犯賤，太擺明車馬挑撥他們的感覺便不大高興，要自己動手發掘，幻想自己和作者平起平坐，一片神交字交盡在不言中的模樣才過癮。以上不是詩論，是個人不入流的忖測。