「紐約郵報」這一次犯天下之大不韙的報道著實耐人尋味，在圈內人看來，這個報道是荒謬可笑的，因為科林無視了「低俗小說」和「日出之前」的獨立屬性，雨果帶領著兩部獨立電影創造出如此輝煌，不僅不是事業下滑的徵兆，反而應該是延續輝煌的寫照——因為得益於這兩部作品，獨立電影已經在北美市場登堂入室，這將會是改變未來十年好萊塢格局的一個新起點。
於是，「紐約郵報」徹徹底底紅火了一把，銷量再次永登高峰，徑直上升十個百分點，將「日出之前」上映之前那期報紙所創造的八個月來最高銷量紀錄再次拔高一截。
「紐約郵報」終於揚眉吐氣了一把，在雨果長達一年半的交鋒之中，史無前例地第一次佔據了上風，甚至還贏得了讀者的支持，這讓科林的好心情延續了很長一段時間。
口口聲聲為雨果考慮的語氣，讓「紐約郵報」贏得了一大票讀者的好感，同時也讓里克-羅森的肩膀上感到了沉重的壓力。這一次，「紐約郵報」可謂是來勢洶洶。
但是，在讀者看來，「紐約郵報」與眾不同的報道卻在清一色「無聊而沒有新意」的報道之中脫穎而出，吸引了所有人的注意力，更重要的是，不少讀者還認為科林的觀點十分有趣，而且值得深思。因為科林在文章之中列出了許多有力證據。
現在，科林的「預測」都靈驗了。
所以，科林的觀點也就浮出水面了，「雨果的事業正在面臨一個可怕的下滑趨勢，並且已經不可阻擋地來到了一個可怕的位置。」
不僅僅是票房，同時在口碑方面雨果也陷入了一個困境，『日出之前』雖然在柏林拿下了最佳導演銀熊獎，但其實與雨果自身沒有太多關係，無論是作為男主角還是作為編劇，雨果都沒有能夠取得相對應的褒獎。這也意味著，從『聞香識女人』以來，雨果突飛猛進的演技探索道路在『生死時速』和『日出之前』之後進入了一個瓶頸。
「紐約郵報」刊登出這篇文章時，著實是引起了軒然大|波，在幾乎所有媒體都感嘆著「日出之前」又一次取得了成功時，他們居然反其道而行，認為「日出之前」將成為雨果事業的新一個轉折點，下滑趨勢令人擔憂。
這意味著什麼？意味著雨果面臨一個窘境，一方面事業輝煌不已，另一方面卻在五光十色的浮華之中迷失了自我，很有可能就要墮落，而『日出之前』就是這個警鐘。奧斯卡小金人的魔咒沒有在去年發展，卻在『日出之前』身上露出了端倪。
但是現在，「日出之前」不僅收穫了一片好評，捧回了柏林電影節的銀熊獎座，還在北美拿下了三千兩百萬美元的票房，全球更是一舉創造了八千五百萬美元的出色票房。這對於一部藝術電影來說，一部實驗性的獨立小眾電影和_圖_書來說，幾乎可以說是逆天成績。
如果仔細研究一番就會發現，金酸莓獎之後，雨果的事業腳印是一步一個腳印向上攀升，「辛德勒的名單」並不是最高點，應該說「辛德勒的名單」和「生死時速」一起構成了最高點。前者名利雙收，為雨果擒下奧斯卡最佳男配角小金人；後者在票房上實現輝煌，創造了雨果演員生涯的票房最高點。同時，這兩部作品先後突破兩億美元票房，也為雨果贏得了「四億先生」的美譽。
這……實在是一個讓人哭笑不得的局面，「日出之前」明明創造了奇迹，卻成為了人們眼中雨果事業崩潰的罪魁禍首，理查德-林克萊特表示很無辜。
圈內人都知道，衡量作品成功與否的是成本與票房收益比、作品影響力、後續周邊拉動力等等，絕對不是一個單純而死板的票房數字。
如此一來，自從「生死時速」之後，雨果連續三部新作的票房都低於前作，下滑勢頭已經再清楚不過了。
同時還因為科林的觀點沒有任何依據，如果所有人單純對比票房數字的升降，那麼不可能有一名演員的作品永遠是新作高於舊作的，兩億之後是三億，那麼三億之後呢？四億、五億？這是不可能做到的。所以以這個理由來說明「下滑勢頭」，這是沒有任何說服力的。
「一部『日出之前』終結了雨果多少記錄：連續五部作品北美票房破億，連續六部作品全球票房破億，和_圖_書
連續五部作品都贏得北美周末票房冠軍，連續七部作品都躋身北美票房排行榜前三名（注：『哈德森之鷹』首映周末位列票房榜亞軍），連續四部作品票房高於前作。
『日出之前』就好像當初『致命時刻』式的警告一般，讓人們看到了雨果輝煌事業背後的窘境。這是事實，無法否認的事實。」
在金酸莓獎之前，雨果的事業曲線從零開始，徐徐上升，在「死亡詩社」時期達到巔峰，隨後急劇下滑，直接跌落谷底；在金酸莓獎之後，雨果的事業從深淵開始往上攀爬，在「辛德勒的名單」時期達到一個最高點，並且最後依靠兩部作品的巨大成功依舊在繼續上升之中。
雖然「日出之前」的成績十分出色——科林也不會否認這一點，但是把「日出之前」的成績放在整個時間長河裡做一個縱向比較，就會得出一個截然不同的結果。這裏所謂的「時間長河」指的是雨果的演員生涯。
這就是內行和外行的區別，沒有內行人會相信「紐約郵報」的這篇報道，甚至會嗤笑不已；但是外行普通讀者們卻深信不疑，一大串的數據加上事實分析，絕對是有理有據。特別是那些不喜歡「日出之前」這部電影的觀眾，更是對科林的觀點讚嘆不已。這就是媒體製造輿論的方式。
如果從題材入手，再考慮到電影的拍攝手法和格局構成，「日出之前」的這一票房成績比起「低俗小說」來說也毫不遜色。
恰和圖書恰是因為這種耐人尋味的事業發展曲線，所以雨果的經歷也成為了好萊塢「美國夢」的典型代表，成為了無數青少年崇拜的對象。
許多人都認為，「紐約郵報」說中了一個事實，從「生死時速」到「低俗小說」再到「日出之前」，雖然作品都取得了成功，但雨果挑選作品的勢頭確實越來越讓人讀不懂，這也讓人想起了「紐約郵報」在電影上映之前的那篇報道，科林當時就提出，雨果被出色的成績蒙蔽了雙眼，已經越來越自大，以至於失去了方向，「日出之前」就很有可能成為一個警鐘。
在雨果創造了無數輝煌的三年時間里，一系列記錄都在『日出之前』身上戛然而止。
好萊塢的主流觀點是將雨果的職業生涯分為兩個階段，以1992年一月份的金酸莓獎為節點，分成金酸莓獎之前和金酸莓獎之後。
「日出之前」的票房一下就從前作的一億七千兩百萬美元跌倒了三千兩百萬，這幾乎可以說是一個致命的跳崖式下跌，說難聽一點，就連零頭都比不上。
在科林看來，「生死時速」之後雨果的事業就進入了另外一個階段。
「日出之前」再次完成了一次不可思議的勝利，當初「芝加哥論壇報」對電影做出的七百萬美元票房預測已經是媒體最為樂觀的看法了，而「芝加哥論壇報」的這個預估還被不少媒體嗤之以鼻，認為「日出之前」要取得七百萬美元根本就是不可能的事。
「生死時和-圖-書速」繼「辛德勒的名單」之後票房再次突破兩億，隨後「低俗小說」的票房就回落到了一億級別，這也使得雨果從「聞香識女人」以來，連續五部新作票房就超過前作的可怕勢頭宣告完結。如果說「低俗小說」一億七千萬兩百美元的票房數據依舊是了不起的，使得整個下跌勢頭並沒有明顯，那麼緊接而來的「日出之前」就將這種情況徹底暴露了出來。
但是科林-邁勒卻不這樣認為。
在報道的最後，「紐約郵報」表示，「雖然目前依舊可以感受到雨果事業的繁榮，但背後所隱藏的隱患卻讓人不得不開始擔憂，也許下一部作品就將會迎來『哈德森之鷹』式的崩潰，將雨果過去三年的努力和拼搏都化為烏有。讓我們不禁開始擔心，雨果意識到這一種危機了嗎？又或者說，雨果重新學會謙虛了嗎？他需要重新找回這種優秀品質。」
雖然說「紐約郵報」在報道之中模糊了一個觀點，「連續四部作品票房高於前作」的記錄早在「低俗小說」時就被終結了，但這並不會影響科林這篇報道的公信力——就是這個詞語，因為這篇報道得到了不少讀者的認可。
不僅如此，而且「紐約郵報」這一次得到了許多讀者的支持，大家都對雨果的未來發展表示了擔憂，更有甚者，有好幾家地方報紙也都認可了「紐約郵報」的觀點，以相似的觀點進行了相關報道，於是「雨果事業下滑論」居然風風火火地在全美傳播了開來。