但，我這結不了尾啊！
早期的畫以淡赭石打底，然後以色階較淺的三綠、四綠罩染。
蘭氏兄妹帶過來一幅幾近絕品的畫作過來，那他們的任務便完成了。
而是，故意改變繪畫風格，一樣的元素，卻用仇英晚年的筆重新畫出來。
這幅畫當然可以亂真，但是，卻有個致命的缺點。
我這不是敲他，而是在幫他呢！
技藝到位！
反過來，人家找幾位權威反證一下，說這幅畫一切都到代，絕對的真品。
其餘三幅流傳於世的畫，最大的那幅不過一米多長，二十三公分寬。
所以，這幅畫叫《又赤壁圖》，意思很明確。
當然，這幅畫是贗品，是臨摹者臆造的，不是真的仇英落款的。
幾乎很少出現兩幅一模一樣的書畫作品。
但是這些到代的裝裱可都是算進仇英畫的價值裏面去的。
畢竟，尺幅看上去大了很多。
我想一想， 便也不再催促。
雖然，留下一個十分頭痛的問題給我，但這是我要解決的，他們幫不上忙。
而眼前蘭若煙臨的這幅畫自然少不了拼和*圖*書接，但是她的拼接是高級的，不是簡簡單單把存世的三幅赤壁圖上的元素組合進來。
而正文的畫芯其實也就一米五左右。
就是要臆造一種情景，仇英晚年再次提筆畫他早年成名之作。
再回到畫本身，這幅畫的確跟另外三幅《赤壁圖》有區別。
所以，我一聽這話，不禁眉頭就皺了起來。
晚期的畫赭色底上敷染的多為厚重亮艷，色相較深的頭青、頭綠，富麗輝煌，極有裝飾味。
那眼前這幅仇英的《又赤壁圖》，少說也得2個億起吧！
雖然一般人看不出來，但不能排除萬一碰到一個做舊師呢？
當然，這幅畫如果按嚴格標準來說，尚且距離絕品還有一絲絲距離。
其實，仿古這塊，書畫特殊。
蘭若煙這話說的很實在，這畫被人研究的太透徹了，不敢在上面留後門。
如果說那幅差不多二十年前出現的《赤壁圖》現在能上的了1.5個億。
「九爺過獎了！我自小就臨摹研究吳門四家，以及清初四王的畫。其實呢，除了這幾個人我
和*圖*書較為擅長，其餘的畫家，我是不太敢做絕品的。」
而往往被人看破，多在新臆造上出問題。
所以，書畫臨摹多多少少都要臆造一部分進去。
但是書畫這玩意跟其他門類的古董不太一樣的地方在於，每一件都是孤立的。
當然了，這需要對仇英的畫很熟，有研究，相比較才能看的出來。
沒有明顯的破綻，你說這玩意是假的，贗品的，沒人信。
這幅畫臨的是好，價值也高，絕對可以拿出去再敲EAAA一把了。
我要想跟之前一樣，出手后立馬再來個短視頻揭露假貨，就行不通了。
而且，短視頻又不是權威。
材料到代！
最多的臆造手法就是拼接，把被臨摹畫家很多流傳於世的畫中的元素組合起來，盡量不露出新造的破綻。
所以，後續我還得咬一咬這霉點。
此時，正是仇英去世前一年。
還有，眼前這幅畫可不僅僅在風格上做了區別，其實連尺幅也是變化頗大的。
而且三伯很是堅持，絕對不肯趕工出貨。
這，便是高級！
而htｔps://ｍ.ｈeｔubｏoｋ.coｍ.cｏｍ這點破綻，對於真正經驗豐富的做舊師來說，那就是突破口了。
人家EAAA轉手一賣，說不定還大賺了一筆。
古畫估價是不可能按現在的畫家那樣，嚴格按尺幅計價。
因為，手上這幅柳橋貨本就讓我十分頭痛。
辛亥秋，略微推算一下，就是嘉靖三十年。
那我發的那個短視頻，反而還成了給人家宣傳的手段了。
而且這種區別就是仇英早期和晚期繪畫風格的區別。
的確，沒有二十年的功力是臨不出如此的《又赤壁圖》的。
但是做舊處理還需些時日，急不得。
這是落款處，仇英留下的。
就如同我梅溪貨很多都會在不經意的地方留下梅花標記一樣，他柳橋貨自然也是一樣。
這是梅溪貨，必須得達到梅溪品質。
剛剛說過，紙上的霉點有點虛了，這是一個小破綻。
眼前這幅赤壁圖，為何叫《又赤壁圖》呢？
明 仇英 《又赤壁圖》
可是小武一句話不禁讓我茅塞頓開。
但是長度，加上天頭、引首、拖尾等等，差不多小三米長了。和-圖-書
只是看個大概，尺幅越大，自然估價越高。
而目前公開傳世的三幅《赤壁圖》都是仇英早中年之作。
而眼前這幅，寬度依舊二十三公分左右。
色相相比早期的小青綠山水略微深沉。
留後門，就是留標記。
而具體一點，務實一點，用我們做舊師的說法就是：
三伯說已經出窯，效果不錯。
沒有後門，那就意味著，我這畫無論賣給誰，人家拿去了也都能直接當真的去賣了。
我仔細看完畫，不禁嘖嘖讚歎起來。
「九爺，仇英的《赤壁圖》想必您是知道的，現存世三幅，單博物館就被藏了兩幅。所以，仇英的赤壁圖早就被人研究的十分透徹。而且，這赤壁圖畫面簡潔空靈，並不複雜。因此，為了確保不留破綻，我沒有在畫上留後門。」
所以，我一時不禁頭痛起來。
三伯說該出的時候一定會出，但是達不到標準絕對不出。
目的其實很簡單，就是要讓自己人能夠認識。
其實，這也是蘭若煙的短板所在。
那就是做舊，狹義的做舊。
而我這邊送走蘭氏兄妹，便又打電話回和-圖-書梅溪，問三伯鈞瓷如何了。
但實際上我是聽得出來，其實為她自己不夠自信的緣故。
先上圖！
「好！蘭小姐畫的太好了！不僅僅在繪畫的技藝上臨到家了！最主要的，對仇英真的是研究頗深啊！臆造出的新東西，都是絕對的符合仇英的真實情況。」
仿的人多，但真正能到精品，甚至往上的少。
這不是工藝品，也不是博物院的展覽品。
而瓷器金石之類的古董，一模一樣的東西卻很是正常。
講虛一點，就是相較早中期的另三幅畫更加的具有宋人筆意，更加的空靈清逸。
也就是說，這幅畫是仇英晚期所作。
他說，「小九爺，損人利己的事，為何一定要反轉呢？」
不過，這不重要，你若沒看出這幅畫的破綻，那這就是仇英的落款。
我是一邊重新處理這幅《又赤壁圖》上的霉點，一邊在想著要如何將這幅畫賣出去后，進行反轉呢？
那這幅畫就是絕品之作！
時間線也毫無破綻！
所以，他們沒有在金陵停留，又匆匆驅車返回洛城去了。
辛亥秋仇英實父制
當然，這是主觀的廢話。