每人說話常有自己的習慣用語，如「所謂」、「而已」、「並且」、「因此」、「這個」之類，用得太多時也使聽者覺得可笑，所以最好自己多聽聽自己的錄音帶，有則改之，無則勉之。

冒充某人的兒子的事情，社會上常有。有人會冒充某大官的兒子，也有楞說自己是某老財的兒子什麼的。最後的目的無非騙人錢財而已。大概從古以來尚未有冒充自己兒子的事情發生過。我還許是創舉呢！

其實這位熱心的先生是洋書念多了，從左往右念成了習慣。看報也常犯這毛病，誤把老夫相片左方的新聞標題扯了過來。其實我的那張相片的標題是「『蓋』聞天下之智者，『仙』風道骨而諧也。」他的眼睛少轉了兩三度，差點兒沒把我送進刑警隊去。也幸虧潘維和院長辦事細心，沒一聽他的話，就立刻把我解了聘。飯碗之不ｍ.ｈetubｏoｋ.ｃom•ｃｏm保也幾希！

那篇訪問裏說，我到某大學去講演時，看見許多學生全面有驚訝之色，我料想他們素知我八八高齡，必然白髯飄動，和現在上台的我大不相同，於是我順水推舟，說我是夏元瑜的兒子，今天代表家嚴來講演。大部分聽者都哈哈大笑，知道我是瞎說。事後才知道真有些實心眼兒的人居然信以為真。我生平和朋友相處，以不抬槓為原則，你說我老，我就接著說今年八十八了。你說我年輕，我就說是夏元瑜的兒子，立刻降了一輩。算得上夠和氣的了吧。

從前國劇的舞台是突出的四方形。後面有一張繡花的大幕，上場門和下場門分別左右。各有門簾，演員扮好之後站在簾後，由撿場人打起簾子，讓這演員在觀眾跟前突然出現，精神為之一振，現在的舞台沒簾和圖書子，演員走出來再亮相，在出現的氣氛上就差了勁。如今一般講演人跟在主持人後面上了台，再站在他旁邊等他介紹完畢，如此一來，驟然亮相的精神完全失掉，十分不妥。最好先由主持人獨自上台去介紹，等他說完向後一請，這時講演人立即一步邁出，先向聽眾揮手。此時如掌聲大作，聽者真格的熱心歡迎。講演者心中也自歡喜，務必滿臉堆笑，揮手快步走到講桌之後，向左右各方揮手，表示向滿堂答謝。那怕家中有債權人等著，都得裝做滿心快樂的樣子。這種上場法如按國劇中的術語，可稱為「急急風」上場——鑼鼓點子打得急而響，鏘鏘鏘鏘的如急風暴雨一般。反之，如板著臉，毫無表情，慢慢的一步步出場，就差勁多了。這在國劇術語中叫做「小鑼」上場，聲音清脆而有間歇。

上台講演和上台演戲和-圖-書頗有些相同之處。原則上全是表演，故而要有生動的台風。不但嘴得說，手也得動。現在講桌上全裝著麥克風，實是台風的一大障礙。它把講演者固定在一個地點上，嘴要和它保持一定的距離。腳不能動彈，向左右走不得。把個大活人固定得跟個標本一樣。所以我最喜歡用手持的麥克風，有人說在下太瘦，拿著麥克風，宛如老猿啃胡蘿蔔一般，太不好看。不過我寧可圖個兩腿的自由，像不像老猿倒無所謂。

說到講演的問題，我覺得真比寫稿難得多。寫稿是一面想，一面寫，有個思考的時間，錯了可以改，落了字可以添。寫完看看實在欠通，可以撕了重寫。上台講演可不行。一句連一句，說錯了改不得，不能說剛才說的不算，讓我重說過。如果想起有所遺忘的地方，還得想辦法把它安排在以後的節骨眼兒上，補說完全。

三和_圖_書月十七日中國文化學院的潘維和院長，一早就到了辦公室，剛進門就接了一通電話，是他的好友打來的，電話裏說：「你看見了今天的中國時報沒有？」潘院長說：「公事都忙不過來，那有工夫看報，難道本院出了什麼事了嗎？」那位朋友說：「你們貴院的夏元瑜教授上了報了……」潘院長說：「他常常寫稿，上副刊何足為奇。」那位朋友說：「這回不同，他的照片登在社會新聞的那一版上，大概許是兇多吉少。我太關心你們貴校，來不及細看標題，就趕快告訴你，好像他的照片附近有闖空門，還有什麼潘女命案峰迴路轉等等的字樣，你自己找報細看吧！」這通電話也就如此而已。

講演得多了，也就有了心得，不但講時得口齒清楚，語氣更得輕重適宜。關於這點，我倒自慶是北平人，自幼就說得一口京片子，不過要把若干當地土語https://m.hetubook.com.com改掉，才能令聽眾能懂。再者我自慶沒「結巴」（口吃）的毛病，否則不但時間得延長一倍以上，而且聽者也越聽越不耐煩。想當初韓非見秦王談了三天，這要是換了我，半天就說完了。所以他的著作中有一篇叫做「說難」——當然也少不了要講講說話難的意思。結巴而做說客那有不難之理！

我對那一套陳舊的開場白十分討厭，一概棄而不用，乾脆說「今天來做秀（Show）」聽者先沒懂，過不了半秒鐘就想過來了，嘩的一聲滿堂大笑，接著跟我就有了好感，自然而然的就鍥而不捨的聽下去。

講演人對於聽眾的情緒不可不密切注意。一般公開演講，講四五十分鐘或一小時最為適當，留出些時間讓聽者提出問題來討論，常會稀奇古怪的十分有趣。最怕是講者精力充沛，一口氣連講三小時，自認鐵嗓鋼喉，可忘了聽者沒生鐵屁股，坐不住啊！