詩中只有景，沒有什麼情，看來六言的句法，本身就有點局促，不容易抑揚相稱、鏗鏘宛轉。六言絕句有人寫，六言律詩少人寫，也許是這個緣故。你看他自創的六言律詩的格律：「仄仄平平平仄，平平仄仄仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。」基本上是以「仄仄平平仄仄，平平仄仄平平」爲主調，第一字第五字可調節，爲了押韻及黏對，第六句末字作平，第五句末字作仄，變化極少，所以讀起來有點古板單調。後來我在明人梅鼎祚的《鹿裘石室集》、王庭譔的《松門稿》、倪岳的《靑谿漫稿》、程可中的《程仲權先生集》等，都讀到六言律詩，大概在明末流行過一陣子吧？
簡單說，黃金分割就是一比一．六一八，五言句ｈｅｔｕｂｏｏｋ•ｃｏm•ｃoｍ「獨往/陂塘/後——，回看／城郭／中——」都是分成三步讀，三比五或照黃金分割公式算爲五比八，都接近一比一・六一八。
貪嬉終是少年心，情字難教辨淺深，
偶為踏青南陌上，錯教人贈路旁金！
你見過「六言律詩」嗎？相信誰被問到這個問題都會張口結舌，反問一聲：「有六言律詩嗎？」
我讀過古來上百萬首的古典詩，讀到明朝的馬之駿在《妙遠堂全集》裡保存著一首別開生面的「六言律詩」，有點稀奇。題目是：「野眺」。
黛蛾也復畫連卷，沙暖鴛鴦學並眠，
試揭合歡衾底看，雌雄怎得辨雙纒？
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雖是男童，也塗脂抹粉，畫上長長的黛色蛾眉，仿學沙灘上並眠的鴛鴦，陪你睡覺。如果有人試著把你們所蓋的「合歡被」揭開來，哇塞，辨也辨不清呀，誰是雌的？誰是雄的？是怎樣雙雙纏綿在一起的呀！這首詩寫得眞大膽，明朝人竟然如此大膽地揭開這最令人難堪的一景，是屬於緋色Ｘ級，今日新聞局仍在禁演的鏡頭，你看他一面拉起棉被，一面依然優游吟唱，把這穢亂低俗的一幕，寫得還算風雅，不覺得嘔心，不能不佩服他手法的高明。更何況一口氣寫了二十首，馬之駿還眞是怪傑啦！
范長倩已老，卻迷戀歌童，老年人談戀愛就像老屋子著火，燒得特別快！詩裡笑他道：人在和圖書貪玩嬉戲時，常忘記自己老了，心終究還是少年時代的心，尤其牽扯上「情」字以後，每次都自以爲是一往情深，如何能區別哪一次是深情？哪一次是淺情呢？偶然去作一次踏靑，在南陌上看到一位麗人，就想捧出所有的黃金，站立路旁，去獻給她了！南陌遇麗人，是用秋胡的典故，秋胡在外面做官五年，積蓄了黃金回家，在快到家門附近的南陌上，望見一位漂亮的採桑婦人，喜歡上了，就想把金子全獻給這邂逅而並不相識的女子，而不將金子獻給苦等五年的妻子了！詩裡不加是非的評論，更尤覺是非皎然明白。
古人寫同性戀的典故，無非是安陵子都啦，分桃斷袖啦，前車後釣啦，奪篦賜山啦，美孺孌童啦……馬之駿寫同性戀，都不用這些老套，他寫道：
ａ比ｂ等於（ａ加ｂ）比https://m.hetubook.com.comａ
掃徑喧防人到，出門閒與客同。
野逕欹斜易誤，村居向背相通。
夕催陣陣山鳥，秋報聲聲草蟲。
獨往陂塘潦後，回看城郭煙中。
爲什麼中國詩以五言句七言句爲主流，而不能發展六言詩呢？原來這是和美學有關係的，美學家有黃金分割率，卽「短線段與長線段的長度之比，等於長線段與全部線條長度的比例，就最美。」寫成公式爲：
在格律上喜歡創奇的馬之駿，在內容上也是喜歡創奇的，大概是一腔「命世之才」無處宣洩吧？他的詩集中新鮮的題材倒不少，其中爲男裝女扮的演劇「歌童」，受范長倩的要愛，而寫了二十首「同性戀」的詩，實在新鮮。
七言句「夕催m.hetubook.com.com／陣陣／歸山／鳥——，秋報／聲聲／吟草／蟲——」都是分成四步來讀，四比七或照公式算爲七比十一，都接近一比一．六一八。
但是六言句分成三步讀，三比六不等於公式的六比九，三比六是一比二，不接近一比一．六一八。四言、八言、九言、十言都是與六言句的一比二相近，不接近黃金分割，接近的只有五言與七言，難怪六言詩讀起來感到局促不美了。
詩意寫得很平常，不過是寫舉目遠眺野景。清掃家門前的路，怕有喧鬧的客人要來，自己也等在門外，與可能光臨的客人一樣悠閒。門前的路錯綜欹斜，很怕客人走錯了，村子裡的居住位置，原本是向前走、向後走，都會相通的。夕陽西下，已催歸了陣陣山鳥，秋風初起，亦報響了聲聲草蟲。客人未來，我獨自沿著陂塘的秋水尋去，再回頭看城郭，已迷失在暮煙中了。