就如同一條河，作家的作品只是向前流去，讀者、市場、暢銷只是河岸的花樹風景，不論風景如何變幻，河流總是要不停的向前流去。

在寫作的二十幾年來，我時常感覺社會、評論家、媒體對作家的興趣不是來自作品，而是來自許多周邊的事物。

我對暢銷書的看法？當然現今的台灣，在文學界有一種怪現象，有一些書籍從來就賣不出去的教授、評論家很看不起暢銷書，好像充滿仇恨的樣子。

媒體問完了暢銷書，大概會問：那麼，你寫作的時候會不會顧慮市場、想到讀者的問題？

其實，一個作家眞正的價值就是他的作品，當我們離開作品做評和圖書價的時候，就是一種扭曲、一種偏見！

心存讀者，以「衆人之心」寫作的人，也會寫出好作品，完全不管讀者的寫作者也可能寫出爛作品。

這眞的眞的很奇怪，在政治上，我們投票給賢能的人；在經濟上，我們支持大的公司和好的品牌。看電影，我們選擇排長龍的電影；吃飯，我們找生意好的餐廳。爲什麼獨獨出版、書籍、文學，暢銷的書就沒水準呢？

正巧門可羅雀的餐廳老闆，往往閒得發荒，或在報紙雜誌的「開味版」、「讀菜版」寫專欄，使人誤以爲沒有人吃的菜才是主流、才有創意。

市場與讀者都是自然形成的，一個作ｈｅtuｂoｏｋ•cｏｍ.coｍ家在寫作的時候，很難思考得那麼繁複。而且，當我們認爲讀者是「可預測」、「可拿捏」、「可操控」的時候，就已經失去最基本的誠意了。

例如說「暢銷書」好了，很多人都好奇我的書爲什麼暢銷？我對暢銷書的看法如何？做爲一個暢銷書作者，心情怎麼樣？

因此，暢銷、市場、讀者都是中性的、相對的，若以此來評論一本書或一個作家的好壞和成就，常常會產生很大的偏頗。

幾乎每隔一陣子，就有媒體要來訪問我，我總是試圖拒絕，萬不得已才接受訪問。我拒絕媒體的採訪，是由於寫文章的工作需要很多的時和圖書間和心力，演講的行程也排得很滿。另外的原因則是，媒體的問題同質性太高，一說再說，實在沒什麼意思。

這眞的很奇怪，就好比有兩家毗鄰的餐廳，一家生意興隆，一家門可羅雀。生意興隆的餐廳大概會有幾個特色，就像用料實在、食物新鮮、服務誠懇、廚藝高超等等，所有的人都寧可到這種餐廳吃。門可羅雀的餐館主人當然心裡不是滋味，他們通常不會檢討自己的菜色、口味，或服務，反而會罵生意好的餐廳沒水準，顧客沒有品味。

我的意思並不是說，一個作家可以超然站立於讀者之上，而是說一本書如果被讀者接受是相對的，而不是絕對ｈｔtps://wwｗ.ｈｅtｕｂｏok•ｃｏm•cｏｍ的。很注意讀者與市場的作家不一定會暢銷，完全不注重讀者與市場的作家，也可能會暢銷。一時暢銷的作家不一定會永久暢銷，一時滯銷的作家也不見得永久滯銷。

這時我就會反問：市場要怎麼顧慮？又怎麼去想讀者呢？如果這樣東思西想的，怎麼來寫文章呢？

還有更更可怪的，那些閒得發荒的評論家，出書的時候到處演講促銷、刊登廣告，爲什麼他們一邊批評暢銷書，一邊又夢想著自己的書暢銷呢？

其實，答案很簡單，我並不知道寫暢銷書的祕法，如果知道，廿年前我就寫暢銷書了。雖然不知寫暢銷書的祕法，做爲暢銷書作者是很開心的。

只可hetubook.com.com惜站在河邊的人，往往看不見河水呀！

還有更可怪的，那些門可羅雀的評論家，他們時常歌頌國外的暢銷書，當成經典來看，卻把國内的暢銷書說得一文不值。

話又說回來，心存讀者也不是什麼壞事，心存讀者，以「衆人之心」寫作的人，也會寫出好作品，完全不管讀者的寫作者也可能寫出爛作品。

因此，我們會看到從來不寫作，或作品很少的人，每天都以感歎文學沒落爲職志；許多可以寫作的人因寫作的牟利少，都紛紛去主持電視、廣播，空掛著作家的名銜；作品程度很差的人，經常在大談文學性、純粹性；許多常常參加活動、檯面上的作家，都是很久很久沒有作品發表了。