村上：「很粗野嗎？」
小澤：「有點難以想像的演奏噢。」
村上：「兩邊都想拚命跑，不過在滑噢。」
村上：「合奏也不沉著喔？」
村上：「紐約愛樂交響樂團特別有這種傾向嗎？」
村上：「我不認為魯道夫．塞爾金彈鋼琴是這麼匆忙的人。是這個時代流行這種演奏嗎？」
村上：「波士頓又不同噢。」
小澤：「或許是這樣，六四年說起來……。因為當時受古樂影響的演奏風格和-圖-書正受到注目，那種演奏大多節奏很快。殘響很少，弦樂器的弓也比較短。或許有這樣的地方。這其實很類似『一氣呵成』的表現。相當非德國式的。」
小澤：「實在難以想像。」
小澤：「對。波士頓比較溫和。波士頓不會做這樣的演奏。管弦樂團員那邊會覺得討厭。」
第一樂章開始。一開頭就是快節奏的管弦樂。
村上：「根據曲子的速度，來決定要用四拍子m.hetubook.com.com或二拍子嗎？」
村上：「因為速度太快了，不得不用二拍子是嗎？」
村上：「這我倒不知道。那麼，這是伯恩斯坦和塞爾金，在紐約愛樂交響樂團的演奏。錄音時間一九六四年，是在和顧爾德錄唱片的五年後。」
村上：「芝加哥和紐約比較接近嗎？」
小澤：「很粗野，而且在跑著啊。」
小澤：「感覺又完全不同。好快啊，這個。喔喔喔喔，好快喲。這，在跑嘛。」
小澤：「hetubook.com.com對。如果某種程度想慢慢來，無論如何就會變成四拍子。這首曲子以現在的研究，好像認為四拍子才正確。不過在我學的時候，是二拍子或四拍子兩種都可以。」
村上：「已經有卡拉揚的貝多芬的世界了，伯恩斯坦是不是有想對抗那個的心情呢？」
小澤：「比較接近。克里夫蘭就絕對不會做這樣的演奏。克里夫蘭比較接近波士頓。比較穩重，不會這麼亂來。不過姑且不說管弦樂這邊，這鋼琴家是塞爾金，真是有點ｈtｔｐs://ｗwｗ•heｔuｂoｏｋ•coｍ.coｍ難以相信。在滑著啊。」
村上：「請再聽一張，第三號協奏曲。」
小澤：「跟柏林愛樂或維也納愛樂比起來，總是缺少一點德國式味道。」
管弦樂序奏結束，鋼琴也以兇猛的速度切入。
小澤：「兩個人的氣勢倒很合喔。」
小澤：「不沉著。」
村上：「為什麼非要這麼急不可呢？」
小澤：「來聽吧。」
小澤：「以前的樂譜上，有印用二拍子的。現在認為印四拍子的樂譜才對。但，這演ｈｅtuｂook•cｏｍ•ｃｏm奏剛開始的地方，顯然是以二拍子演奏的噢。所以聽起來才有滑的感覺。」
小澤：「這個，指揮者顯然是用二在指揮，不是用四。也就是不用四拍子指揮，而改用二拍子。」
小澤：「或許有也不一定。不過雷尼呀，貝多芬的第九號交響曲的最終樂章，實在演奏得慢得不得了。那可能沒錄成唱片，不過我在電視上看到。在薩爾茲堡演奏的。所以是柏林愛樂或維也納愛樂。那時候就慢得讓我覺得『不會吧』的程度。最後不是有四重唱嗎？就是那裡。」