這段對話是二零一一年二月二十二日,在東京都村上的工作室進行的。以日後追加的採訪,做細部補充。關於古斯塔夫.馬勒有很多該談的事情。在交談中可以深深感覺到,馬勒的音樂對小澤先生來說,是非常重要的演奏曲目。以我自己來說,雖然長久以來對馬勒可以說不太會欣賞,不過從人生的某個時期開始,卻開始被那音樂的特色所吸引。他說他從來沒聽過的馬勒音樂,光讀樂譜就深受感動,我聽了大為吃驚。這種事情有可能嗎?
身為先驅的齋藤紀念樂團
小澤:「真的像你說的,完全沒想到這種事。」
小澤:「如果說改變,嗯,改變最大的是雙簧管吧。原來一直是宮本(文昭)在吹,不過他幾年前退休了。他指導新來的人,然後自己辭掉。那接任的人卻很難穩定下來。不過,後來找到一個非常好的法國演奏者,那個人加入以後,上次演奏白遼士的《幻想》,託他的福,總算大致漸漸恢復以前
m•hetubook•com.com的聲音了。」
村上:「有一件事,上次我本來想請教您,結果忘了。齋藤紀念管弦樂團並不是一個常設的樂團,而是一年只集合一次,每次成員也稍微有點不同,這樣還能保持音質的一貫不變嗎?」
小澤:「嗯,是啊。當時看看全世界,我覺得並沒有像這種形式的弦樂團。馬勒室內樂團https://www.hetubook.com.com、琉森音樂節管弦樂團、柏林德意志室內愛樂管弦樂團,都比齋藤紀念晚成立。不過在齋藤成立當時,也受到過各種批評。說那種東西只不過是烏合之眾而已,不可能弄出什麼優質音樂的。但是當然也有正面的意見。」
村上:「沒有定期練習,以每種樂器的音本身來說也不太會改變嗎?」
村上:「不過這種體系https://m.hetubook.com.com終於在全世界,成為一種音樂潮流。真的應該稱為先驅啊。」
村上:「剛開始本來預備只限一次的聚會是嗎?」
小澤:「可以呀。光是以我指揮的時候來說,我覺得還能保持相當的一貫性。總之是把弦一口氣拉到前面去,能巧妙運用這個的樂團。曲目方面,也配合這種地方來選。以馬勒來說,是第一號和第九號……,還有第二號也是。」
村和*圖*書上:「同樣的樂團,如果是小澤先生以外的人指揮的話,聲音也會改變不少嗎?」
小澤:「是啊。八四年為了紀念齋藤老師去世十周年,弟子聚起來成立管弦樂團來演奏。在東京的文化會館,和大阪剛落成的音樂廳舉行。結果,大家覺得效果很好,這樣的話可以繼續下去,就這樣決定了。大家覺得,這樣的話可以成為通行世界的管弦樂團。」
村上:「不過這種不定期的、季節性
https://m.hetubook•com•com弦樂團,是齋藤紀念樂團創始的吧?」
村上:「當初並沒有想到,後來會成為每年組織起來、到海外旅行演奏的情況?」
小澤:「好像會變。大家都這麼說。說變很多。不過總之這齋藤紀念樂團,是以弦樂為傳統扎實地建立起來的。建立這基礎的,是以前齋藤老師的弟子們。雖然全世界也有幾個和齋藤紀念成立方式相同的樂團,但最不同的就在這裡。弦樂部門總之是非常嚴謹地訓練的。」