這段對話是二零一一年二月二十二日，在東京都村上的工作室進行的。以日後追加的採訪，做細部補充。關於古斯塔夫．馬勒有很多該談的事情。在交談中可以深深感覺到，馬勒的音樂對小澤先生來說，是非常重要的演奏曲目。以我自己來說，雖然長久以來對馬勒可以說不太會欣賞，不過從人生的某個時期開始，卻開始被那音樂的特色所吸引。他說他從來沒聽過的馬勒音樂，光讀樂譜就深受感動，我聽了大為吃驚。這種事情有可能嗎？
身為先驅的齋藤紀念樂團
小澤：「真的像你說的，完全沒想到這種事。」
小澤：「如果說改變，嗯，改變最大的是雙簧管吧。原來一直是宮本（文昭）在吹，不過他幾年前退休了。他指導新來的人，然後自己辭掉。那接任的人卻很難穩定下來。不過，後來找到一個非常好的法國演奏者，那個人加入以後，上次演奏白遼士的《幻想》，託他的福，總算大致漸漸恢復以前hｔｔｐs://www.hetｕbｏoｋ•cｏm.cｏm的聲音了。」
村上：「有一件事，上次我本來想請教您，結果忘了。齋藤紀念管弦樂團並不是一個常設的樂團，而是一年只集合一次，每次成員也稍微有點不同，這樣還能保持音質的一貫不變嗎？」
小澤：「嗯，是啊。當時看看全世界，我覺得並沒有像這種形式的弦樂團。馬勒室和*圖*書內樂團、琉森音樂節管弦樂團、柏林德意志室內愛樂管弦樂團，都比齋藤紀念晚成立。不過在齋藤成立當時，也受到過各種批評。說那種東西只不過是烏合之眾而已，不可能弄出什麼優質音樂的。但是當然也有正面的意見。」
村上：「沒有定期練習，以每種樂器的音本身來說也不太會改變嗎？」
村上：「不過這種體系終於在全世界，成為一種和圖書音樂潮流。真的應該稱為先驅啊。」
村上：「剛開始本來預備只限一次的聚會是嗎？」
小澤：「可以呀。光是以我指揮的時候來說，我覺得還能保持相當的一貫性。總之是把弦一口氣拉到前面去，能巧妙運用這個的樂團。曲目方面，也配合這種地方來選。以馬勒來說，是第一號和第九號……，還有第二號也是。」
村上：「同樣的樂團，如果是小澤
和_圖_書先生以外的人指揮的話，聲音也會改變不少嗎？」
小澤：「是啊。八四年為了紀念齋藤老師去世十周年，弟子聚起來成立管弦樂團來演奏。在東京的文化會館，和大阪剛落成的音樂廳舉行。結果，大家覺得效果很好，這樣的話可以繼續下去，就這樣決定了。大家覺得，這樣的話可以成為通行世界的管弦樂團。」
村上：「不過這種不定期的、季節性弦樂團，是https://m.hetubook.com.com齋藤紀念樂團創始的吧？」
村上：「當初並沒有想到，後來會成為每年組織起來、到海外旅行演奏的情況？」
小澤：「好像會變。大家都這麼說。說變很多。不過總之這齋藤紀念樂團，是以弦樂為傳統扎實地建立起來的。建立這基礎的，是以前齋藤老師的弟子們。雖然全世界也有幾個和齋藤紀念成立方式相同的樂團，但最不同的就在這裡。弦樂部門總之是非常嚴謹地訓練的。」