四、大遠景：極目遠眺，一覽無遺之謂也。製造氣勢，開拓視野，大漠孤煙直，長河落日圓，就是大遠景。

王昌齡〈閨怨〉：閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓；忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。（由特寫拉遠至中景再遠景剪輯融入蒙太奇）

李白〈菩薩蠻〉：平林漠漠煙如織，寒山一和-圖-書帶傷心碧；暝色入高樓，有人樓上愁。（由大遠景推近至中景，近景由客觀鏡頭轉入主觀情緒）

五、大特寫：凸顯特徵，強化刺|激，詳細詮釋之用。蘇軾〈江城子〉『塵滿面，鬢如霜』。李清照〈武陵春〉：『日晚倦梳頭，欲語淚先流』。如果不用大特寫，如何形容呢？和-圖-書

吟詩填詞和獻身影視都是在詮釋生活，捕捉人生，『橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同，不識廬山真面目，只緣身在此山中。』就是因爲不管如何用心的捕捉和詮釋，還是不識她的真面目，所以人生才愈活愈有趣，藝術才愈看愈好看，愈聽愈好聽，對不對？

從主體的大小來看和_圖_書：

二、中景：轉接遠景與特寫，只強調腰部以上，又稱腰景。舉杯邀明月，對影成三人，中景也。

三、特寫：強調面部美醜表情，喜怒哀樂。有戲劇感，也有壓迫感。眉飛色舞，張口結舌，面紅耳赤，獐頭鼠目，都是特寫。

柳宗元〈江雪〉：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟簑笠翁，和_圖_書獨釣寒江雪。（大遠景推近至中景、近景、特寫，營造氣氛，凝聚焦點）

『行家一開口，便知有沒有』。每一行都有自己的行話和『切口』。切口，就是本行的術語。隔行如隔山，要想愚公移山一定要先從語言開始，影視行話五花八門，千頭萬緒。除了已提過的主客觀和俯仰平角之外，咱們再一次和-圖-書來話說從頭：

唐詩宋詞的作者，幾乎都是鏡頭運用的高手，人人都應該得一座最佳攝影金鐘獎。您不相信？那就權充評審，仔細琢磨研究分析一下這些入圍名單：

一、遠景：又稱開場景，主角配角、前景背景，大小通吃，用途是點明人事地物相關的位置與環境空間的關係。枯藤老樹昏鴉、小橋流水人家庶幾近之。