您想從影嗎？您想從政嗎？您想呼風喚雨嗎？您想隨心所欲嗎？請多多學習蒙太奇。

透過這種特別的藝術形式，銀幕變得更有魅力，更有生命，也更具有創造性。可以明示，可以表現，可以隱喻，可以諷刺，可以對比，可以象徵，更可以衝突。愛森斯坦的作品『波坦金戰艦』中劈和-圖-書刺前進的士兵和滾落的嬰兒車，絕望的母親暗喩一個沒有明天的社會；費里尼『八又二分之一』，有一段描寫影評人在罵導演，而導演無巧不巧正坐在後面，畫面馬上切入這位影評家上吊的鏡頭，當然，這個鏡頭所想表現的只不過是這位導演心中的氣憤和心願而已。和*圖*書在愛森斯坦的另外一部『罷工』影片當中，一群工人被殺以後，畫面立刻切入一群被屠宰的牛隻，象徵著亂世人命與獸相同。

正因爲蒙太奇的運用，在感情的世界裡，導演更可以呼風喚雨，隨心所欲。大衛連『桂河大橋』英軍戰俘瘦弱的髒脚，格里菲斯『偏見和-圖-書』中女主角推動搖籃的手，佛立茲朗『憤怒』中一群咯咯叫的母雞。電影是一種浮光掠影，無中生有的假象，許許多多的劇情都隨著歲月淡忘，但那些令人震撼的片段鏡頭畫面卻深烙心版，永難忘懷。

奇怪？趙茶房今天是不是吃錯了藥？沒頭沒腦的上起課來了，幹嘛？把我們和*圖*書當學生啊！不是的，我親愛的老哥老姊，世局如棋，撲朔迷離。毛澤東有時候也會問：『莽莽神州，誰主沉浮？』在三百六十行當中，最相似的兩個行業就是政治和影視。舞台和講台的台上台下都是千變萬化，爾虞我詐，沒有永遠的朋友，也沒有永遠的敵人，在開麥拉前一律公益教化，妙舌粲花。而hetubook.com.com那一滴眼淚是笑容，那一抹微笑是哭泣，大概連自己都分辨不清了。

口＋犬＝吠，口＋鳥＝鳴，刃＋心＝忍，第一個意義加上第二個意義產生了第三個意義。這就是電影大師愛森斯坦所謂的『蒙太奇』（Montage），運用剪輯的技巧打破時空，銜接個別的鏡頭，使之產生一種嶄新的，導演所賦予的使命。