說話間，姬路的舞蹈已經放到了尾聲。之後便是老式、生硬的屏幕特效：一個藍色多邊形從一角機械地飛入屏幕，然後用標準字體顯示出「公演第15站大阪府「的字樣。這對看慣了當今電視節目和視覺特效的我來說，顯得極為生硬和機械。隨後便是正式開始的節目，由於是精華剪輯，三十余站的全國巡演集合在一張CD里，又是上世紀級別的小容量，不得不說，分配給每一場演出的時間，算下來也相當緊張。在過場之後切換出的場景，直接便是大阪府節目中最為盛大的十二人同台舞蹈（在全國巡演發生的三十余年前，能有十二人同台的舞蹈已然是頗大的場面），並且還是高潮的部分。居於中心地位的廣橋美和子穿著白色的演出服，以較大的肢體動作狀物象形，旁邊的伴舞者伴出各種韻律。我不懂舞蹈，無法用語言描述出廣橋美和子所要表達的情感，但屋內的其他人都懂得如何欣賞舞蹈，從她們的表情中，我可以看出她們對舞蹈的熱衷：廣橋美和子蹙眉凝神，仔細思索，彷彿在反思自己過去演藝經歷中的經驗與失誤；住吉與伊子則是單純的欣賞者，對她而言不過是熟悉的節目又一次重現，她早已熟知了怎樣欣賞節目的門路，所以表情顯得閑適自如；千畳敷琉璃在欣賞者之外，又多了一重學習者的身份，她除了面色嚴肅地觀看之外，手腳還在微微顫動，那是暗自在腦海中以自身代入舞蹈動作的徵兆。

「原來是這樣，不過能把廣橋老師的演出細節記得這麼清楚，把您也算作廣橋老師的支持者或粉絲也不為過吧。」

在她的講解下，這一節很快過去，接下來又是生硬的片頭「公演第16站京都府「。這次的節目又和姬路、大阪不同，是一節獨舞，此時的廣橋美和子動作緩慢，肢體舒展幅度也比較小，宛如被套上一層看不見的束縛。我只能ｈｔtps://m.hetｕbｏｏk•coｍ•coｍ比照之前的畫面信息得出這些結論，但另外幾個人的欣賞能力遠高於我，她們能從舞蹈中捕捉更多的變化。但這次，千畳敷琉璃沒再向我解說，從三個內行人的神情來看，她們的表情都顯得比較低沉，看來我這個「束縛」的感覺並非孤證。她們的低沉自然是因為舞蹈質量低於期望，而因為節目需要無法割裂，所以不得不選取；但我低下頭，想的卻並不和她們一樣：

受傷不一定要表現在演出當時：回到后場的肌肉勞損、練習時的突然摔倒等等，都有可能是受傷嚴重的表現。但它們的共同點，便是都會影響下一場演出。大阪和京都距離又近，在日程安排上又自然而然地緊湊，擠不出養傷的時間。所以，京都的演出，不得不用一場舞台動作較緩的節目來補救。但即便是如此，也流露出了肢體僵硬，舒展不開的痕迹，並且被我這個三十年後的觀眾所目睹。

當年製作的CD，音質和畫質都難以滿足現代的審美需要，畫面上的顏色也有嚴重失真。在那時，攝像設備只有一至兩台，最終製成的節目，從頭到尾也不會有多少鏡頭切換，更重要的是舞台基本都是全景攝入，僅能從舞蹈位置、動作上判斷出中心位置的是廣橋美和子，至於她的神態、動作、服裝、肌膚細節等等，更是無法從脫色的畫面上去捕捉。我能看到什麼呢？和身旁的三位一樣，只有簡單的肢體動作。甚至因為鏡頭永遠是正面拍攝整個舞台的原因，我只有這一個觀察角度。但就這一個肢體動作的信息，能夠給我分析「先去的到底是大阪還是姬路」帶來什麼作用呢？

「很遺憾，千畳敷小姐。」一旁的住吉與伊子卻在這時進行了否定。「這盤CD在出版時，距巡迴演出發生時已經過去了十來年，並且製作CD也是一項外包的工作和_圖_書。我的意思就是說，其實CD里也只是依照模糊的記憶，大致由南向北羅列各個演出地點，未必就能完全還原當時的序列。我作為表姐身邊的人，可以舉出一個反例，那就是這裏的第二場和第三場演出。我們方才在CD里看到的順序是先到熊本，再到福岡；但三十余年前的真實情況卻是先到福岡，再到熊本。這個順序在表姐寄給她父母的家書中可以證實，這封家書目前也收錄在我們的資料集中，嘉茂小姐和千畳敷小姐可以親自驗證。」

「啊，我眼睛可沒那麼尖，只是我熟悉表姐的演齣節目罷了。她在巡演的每一場都表演不同的節目，這些在策劃案上已經能證實。我看到這裏，表姐穿著藍色的演出服，這套服裝是在演出《白雲之歌》這個節目時特有的，而這個節目只在姬路和仙台演出，因為這是仙台的創作者創作的，以姬路為故事題材的新作，當時還沒有全面演出。仙台已經是那次巡演的尾聲，排在最後面；所以我掃到表姐穿上藍色的演出服的畫面，便知道到了姬路，於是便把畫面放回原速。」

「如果不嫌棄我三十年前不成熟的技藝，當然無妨。」廣橋美和子用自謙暗示了許可。千畳敷琉璃自然更是贊成。於是，我們便放出了這張三十余年前的巡演CD。CD，也就是激光碟片，以純音樂的唱片形式最早出現都還是1979年，遠在全國巡演發生之後。得虧是全國巡演時錄像技術已經問世，錄像帶得以保存下來，再由經紀公司在八九十年代製成可播放視頻內容的CD。儘管如此，當時的製作技術也依然只能說不成熟，所有錄像剪輯后形成的合集是以一個大視頻文件的形式灌錄在碟片里，並無索引文件和導引程序幫助我們快速切換到對應的場次。遙控器由住吉與伊子操作，她用十六倍速的快進走過前面無爭議的內容，在姬路的演和*圖*書出內容到一半時，她將速度調回了原樣。

我之所以如此遣詞，實則是心下已經相當先入為主地認定是這份九鬼善三郎的資料是後來偽造的，畢竟已經有了紙張來自後世的嫌疑。可惜的是，唯一的當事人廣橋美和子的記憶力已經衰退，已經無法記清當時的細節。當時又是專車來往各地，沒法藉助固定線路的列車時刻表判斷。為了確認這一問題，我認為必須從現有的證據入手。那份九鬼善三郎送來的策劃案白紙黑字，寫得再明白不過；倒是千畳敷琉璃提到的演出CD，據她說是按時間編排，但我們也沒有實際地看過。視線掃過廣橋家的客廳，CD機早已出現在了視野當中。於是我向廣橋老師問道：

「我當然是表姐的粉絲啊。」住吉與伊子道。「我可是從小看著表姐的舞蹈演出長大的，我也有一顆舞蹈的心，可惜我沒這個天分，沒法站上台表演。像千畳敷小姐那樣，看過表姐的舞蹈后被她吸引，進而學習舞蹈，這才是我當年最想走上的路。從某種意義上來說，我很羡慕千畳敷小姐呢。」

「看來，廣橋老師您已經看得開自己所受的傷了？」

住吉與伊子既如此說，那便也沒有查證的必要了。現在，CD的可信度也被拉低到了相當的檔次，與資料一道，二者都不再具備說服力。於是，決定性的證據依然落在了我的觀察當中。根據對方才的，肢體動作的判斷，我只需再向廣橋美和子作一個驗證。

「我們可以現場觀看一下這張CD嗎？就是關於京都大阪孰先孰后的這一段。這張CD中若是出現了證明巡演順序的證據，不就可以證明九鬼善三郎送來的材料是偽造的嗎？」

在大阪的節目中，位於十二名舞者中心的廣橋美和子縱情舞蹈，在千畳敷琉璃向我講解的那一幕中，她雙手高舉，一隻腳向後高高抬起。做出這個舞蹈動作，身體只能用一隻腳m.hetubook.com.com把握平衡，而另三肢都必須偏離正常體|位相當大的幅度。這個動作對身體的負擔可想而知。而在京都的節目中，連我都看出來了異常，可見廣橋美和子在京都的演出質量遠不如在臨近的城市。是什麼原因導致的呢？大阪和京都地緣相近，絕不存在什麼差別對待或地域歧視；在兩地表演的節目不同，也不能說是演過一遍導致懈怠或是什麼其他狀態影響。所以，能夠導致演出質量驟降的原因，只能來自於舞台事故——在大阪的十二人舞蹈中，廣橋美和子採用若干激烈的舞台動作，卻不幸受了傷。

唐土最負盛名的武俠小說創作者金庸先生，在他的作品《雪山飛狐》中，描述了一個叫苗人鳳的武林高手。他的武功已臻化境，唯一的一個破綻是小時候練習某一招時，因為蚊蟲叮咬奇癢難忍而聳了聳背，被督促武功的父親打了一頓，因此在使出這一招時總要習慣性地聳一下背。從另一個角度來分析，我們在見到這個不尋常的肢體動作時，也一定能推究出，苗人鳳過去肯定遭受到什麼事件使其保留下了這個不良習慣。換到現在我面臨的情況便是，我能在廣橋美和子的肢體動作中捕捉到什麼信息的話，便能反推出，她到底是以怎樣的順序進行這兩場演出的。

「住吉女士真是敏感呢。」我不禁贊道。「提示當前區段的插片只在每段最開始出現那麼一小段時間，十六倍速放出來幾乎是轉眼就過，虧您能捕捉得到呢。」

「說起來，廣橋老師和千畳敷小姐目前討論的話題上，不也有一個現在還沒有統一的問題嗎？」這份三十多年前的資料卻用了在後世才可能出現的紙品來印刷，足以讓在場的所有人產生疑問。藉此，我再將話題轉移到之前的另一個疑點上來。「在全國巡演的旅程中，從姬路出發后，當年的策劃案上寫的是先到京都，再向大阪；而按時間編排的CD則是先在ｈｔtps://wｗｗ.heｔubｏｏk•ｃｏｍ•cｏｍ大阪，再去京都。事實只發生了其中之一，那麼必然是另一份資料作了假。」

「那又有什麼看不開的，我這個身體早就傷了不下幾十次了。」

「可它的順序的確是按照時間來到吧？」千畳敷琉璃爭辯道。「我在網上搜過當時的演出海報，雖然只有一兩張的結果，但我找到的是鹿兒島和仙台的兩張，鹿兒島的演出時間在前。這不就很明顯地證明了巡迴演出是從南向北一路演出過去的嗎？而且這張CD里，也是鹿兒島在第一，仙台在非常後面，這難道不足以說明是按時間排序的嗎？」

「大阪和京都的演出我們都看完了，從字幕上看，並沒有什麼證據表明，這些節目就是按照時間順序來排列的吧。」

「廣橋老師，根據錄像的觀察，我已經有了大致的結論。不過在說明之前，請允許我問一句冒昧的話：您有著多年的舞蹈經驗，但在無數的舞台演出中，也有不少是負傷上演，以至於動作比較僵硬的時候吧？」

大阪與京都之間距離極短，附近除了姬路也並無巡迴演出值得一去的同等級城市，而姬路又被公證為是上一站，所以二者間不足以插入其他城市影響判斷。

「那我可就得罪了。您在那次全國巡迴演出的時候，是先去了大阪，再去的京都，也就是CD的順序是正確的。證據便是，您在京都的演出時，肢體動作表現出了受過傷的痕迹。」

「不瞞你說，傷病是困擾我很久的問題了。」廣橋美和子長嘆了一聲。「與伊子跟我也差不了多少歲，但她的腿腳比我靈便許多，頭腦也靈活，這都是我常年在舞台前後沒日沒夜地練習，過度透支了身體的後果啊。」

「看啊，廣橋老師的舞姿多麼動人！」一旁的千畳敷琉璃見我表現得如槁木死灰，心裏也知道了我不懂欣賞舞蹈，不由得低聲提點我。「你看屏幕里，雙手高舉，象徵對鳳凰的讚美；一隻腳向後高高抬起，是象形鳥的尾巴。」