這是一首即景寄情的詞，張子野當時爲嘉禾小倅，又在病中，心情一定非常落寞。黃蓼園說他是自傷卑賤，「重重」句暗喩多障蔽，「明日落紅」喩爲時過晚，這卻是從另一角度看此詞，認爲是自傷際遇的有寄託之詞。其實見仁見智，端由讀者。詞人作詞時未見得有此意，即使有，也可以有寄託入，無寄託出。我們欣賞一首詞，只在心靈上直接的感受，不必追究它有沒有寄託，反能領略空靈之美。

張子野與柳永齊名，而風格不同。晁補之詩人玉屑中說「子野山高，是耆卿不及處。」陳廷焯白雨齋詞話，亦稱他的詞是古今一個大轉變，在他以前的，聲色未開，在他以後的，又是古意漸失，只有他能含蓄又能超越，恰到好處，可謂推崇備至。

持酒聽歌，本來是一件賞心樂事，無奈春光漸老，借酒澆愁，從朦朧的醉中醒來，聽的又是一曲悲涼的水調（水調是隋煬帝自度曲。）自然格外逗起他的感觸。對着晚鏡，自傷流光易逝，這二句是從杜牧的詩「自傷臨晚鏡，誰與惜流年」中化出。悠悠往事，與後來的期約，都歷歷在心。這上片傷春的情緒，是一氣呼成的，先點出一個「愁」字，接着是「晚鏡」、「流景」、「往事」等傷和*圖*書心字眼，最後用一個「空」字寫出內心的虛幻之感。下片便落實地寫眼前景物。沙上的一對小禽，在池邊並肩而眠，暗示自己的孤單，比「落花人獨立，微雨燕雙飛」更含蓄。「雲破月來花弄影」是全首點睛之句。它的妙處有三：第一，「破」「弄」是動態的描寫，把雲、月、花、影等似動似春的景物賦予了生命與意志，所以格外的生動凸出。第二，上片是沉悶的、感傷的，到此句轉變筆調，予人以一絲新的希望，最後又跌入沉靜之中，是一種反面的襯托。與「重重翠暮密遮燈」之句，（彊村叢書作簾幕，我認爲翠字着色，且聲音較淸脆。）一句寫室外，一句寫室內，構成強烈對比。第三，花枝於月中弄影，是比喩也是象徵，象徵寂寞的詞人顧影自憐，卻含蓄而不明言，深得蘊藉之旨。有此三層妙處，所以這一句會如此出色。東坡的「起舞弄淸影」又未始不是同一意境的另一種筆觸。下句「重重翠幕密遮燈」，更予人以一分精神上的重壓，「風不定」與「人初靜」一動一靜又是一番對比。一天過去了，只怕無情的東風已吹得落紅滿地。「應」是疑問口氣，卻包含了無可奈何的憐惜之意，「落紅」和*圖*書二字，與上片「春去」二字遙相呼應。所以全首詞的章法是非常嚴謹的。

子野生平艷事很多。他晚年住杭州時，喜歡爲官妓作詞，讚美她們的美麗，官妓們都以此爲榮。只有一個名龍靚的歌妓，未曾得到他的詞。於是她作了一首自嘲的詩云：「天與群芳千樣葩，獨憐艷色不堪誇。牡丹芍藥人題偏，自分身如鼓子花。」子野讀詩後，終於給她作了一首望江南詞。這段故事頗似蘇東坡在黃州七載，不爲官妓李琪作詩，是與杜工部的「海棠雖好不題詩」同一深意吧！

王國維先生人間詞話裏說：「紅杏枝頭春意鬧」，著一鬧字而境界全出。「雲破月來花弄影」，著一弄字而境界全出。而李笠翁在他的窺詞管見中，認爲「雲破」之句固然用詞很尖新，而「紅杏」之句的鬧字，卻極粗俗，不入耳。他說桃李只有爭春，沒有鬧春，若鬧字可和*圖*書用，則打字鬥字都可用。我認爲此話說得實在太「不入耳」，此翁不但頑固，且不懂詞的妙境。要知作詩有詩眼，作詞亦當有詞眼。眼睛是臉部最能表情達意的，詞中的眼也是最能表達婉曲情意的。「雲破」句是「天仙子」全首的眼，「弄」字又是這一句的眼。「紅杏」句是「玉樓春」全首的眼，「鬧」字又是這一句的眼。它們有如一粒鑽石在珠玉中，閃爍着寶光，映照得珠玉也更玲瓏可愛了。楊愼讚雲破句「景物如畫，畫亦不能至此。」而吳幷卻吹毛求疵地說此句是從古樂府暗別離中「朱弦暗度不見人，風動花枝月中影」之句套來的。其實即使套來，也是靑出於藍，有何不可。歷代詩人詞人，常是溶化了前人的名章妙句，創造出更新奇的警句來。例如李淸照的聲聲慢開首就用了「尋尋覓覓……」等七組叠字，可能就是由歐陽修的「庭院深深深幾許」中化出。因爲她自己說最愛歐公此句，所以不由得就受了影響。而歐公此句，又跟張駕的詩「樹樹樹梢啼曉鶯，夜夜夜深聞子規。」有異曲同工之妙。又如蘇東坡的水龍吟詠楊花：「春色三分，二分塵土，一分流水，」與葉淸臣的「三分春色二分愁，更一分風雨」同屬一種靈感hetubook.com.com，卻都是最出色的名句。

張子野做過都官郎中，晚年泛舟垂釣，優遊爲樂。卜居錢塘時曾築過一座花月亭。陸游說子野的「雲破月來花弄影」是得句於此亭。我想此亭或因此句命名，亦未可知。他與蘇東坡同遊時已八十餘高齡。東坡尊他爲老前輩，曾有詩云「詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙。」就是指的他，可見他們的交情相當深。

現在我們來將他的天仙子作通篇的欣賞。

張先，字子野，宋朝吳興人，天聖八年進士。與他同時的還有一個張先，也字子野，曾與歐陽修同在洛陽當幕府，歐陽公爲他寫墓誌銘，稱他「志守端方，臨事敢決。」但他的文名不及這個詞人張子野。子野通音律，能樂府，不過詩名爲詞名所掩，所傳的便只有詞了。

張子野是宋代與柳永齊名的一位詞人張先的號。時人也稱他張三中。讚賞他的詞能道出「心中事、眼中淚（或作眼中景）、意中人。」但他自己說：「何不稱我張三影。」因爲「雲破月來花弄影」，「嬌柔嬾起，簾壓捲花影。」「柳徑無人，墮輕絮無影，」都是他生平得意之句。高齋詞話卻認爲後二影當爲「浮華斷處見山影」，「隔簾送過秋千影。」雨村詞話又說，再加上他的「無數楊花過和_圖_書無影」當合爲四影。可見張先的詞中喜歡用「影」字。但無論如何，還是「雲破月來花弄影」一句最生動出色。

他與同朝宰相晏殊（同叔）也是好朋友，他曾作過一首碧牡丹詞，最後幾句云：「思量去時容易，鈿合瑤釵，至今冷落輕棄。望極藍橋，但暮雲千里。幾重山，幾重水。」晏同叔讀了不由得感觸萬端地說：「人生行樂耳，何自苦如此。」原來這位宰相曾有過一個美麗的侍兒，最能歌唱張子野的詞，後來爲宰相夫人所不容，把她攆走了。晏同叔讀了此詞，覺得人生幾何，犯不着苦了自己，於是又設法把那侍兒贖回來。這一段故事，也足見得子野善體人意，道出朋友內心的相思之苦了。

他的詞中名句傳誦很廣，除了有「三中」「三影」等雅稱以外，還被稱爲「嫁春風郎中」，因爲他的一首一叢花令，最後二句就是「不如桃杏，猶解嫁東風。」不過他自己最得意的還是那句「雲破月來花弄影。」有一位詞人尙書宋子京仰慕他的才名，特地去看他，在外面喊「雲破月來花弄影郎中在嗎？」，子野在屏風後跑出來答道：「是紅杏枝頭春意鬧尙書嗎？」紅杏句是宋子京「玉樓春」中名句，所以稱他「紅杏尙書」。這一段詞人相得的故事，一時傳爲佳話。