莎朗史東擁有的不只是比男人更男人的男性氣質，她同時依然是比片中女人更女性氣質的。在片中，從搖滾樂手做|愛的片頭，以及他做|愛後遭謀殺的現場描述，都暗示了有一位相當享受性|愛的女人曾經出現在這場狂歡之中。莎朗史東肉體的愉悅甚至是無視於對象的，不論是和同性戀女友還是麥克道格拉斯，性歡娛的出神狀態都清清楚楚地寫在她做|愛時那臉龐雙眼微闔而雙脣輕含、整個身體幾近痙攣的女性胴體上。

當然，男人也可能是愛情的誘惑者。特別是在臺灣，許多男人的魅力是來自他們的英雄落魄。這時，平日充滿男性氣質的雄性姿態全消失了，沒有主動的出擊或追求了，他那愛講又不講的可憐神采，讓妳看到了什麼？仔細看看，不就是一位受委屈的小男孩在他的眼眸深處，暗自哭泣嗎？這時，誘惑的訊號發出了一偉大的女性同胞充滿母愛的神聖情懷開始被激發勾引出來了。

然而，當所有資訊都過度情欲化的今天，還有什麼曖昧的空間可以游走的呢？莎朗史東之所以可以稱之爲新的性感典範也就在於此：她賦與性感新的游走空間，是在這個性壓抑機制全然崩潰的當代最成功的誘惑策略。

在「第六感追緝令」裏，莎朗史東是一位充滿機智的心理學家，幾乎掌控了全盤的追逐遊戲；換言之，也就是比片中男人還更具有男性氣質——智慧理性和冷靜。然而，性感並不是等於戴著男性氣質面具的女人。前一陣經常感受到的「女強人現象」，難道有人提過她們性感嗎？「沈默的羔羊」的茱莉福斯特也有同樣的智慧，卻和性感全然無關。更不用提柏格曼電影裏老學究般的女性了，她們幾乎是連觸摸都不敢的性冷感。

然而，最後一個問題：莎朗史東做完愛的明天，會殺了麥克嗎？事實上，和_圖_書電影版本已經對原著小說的情節做了相當的修正了。當影片的最後一幕是莎朗手上的冰鑽滑落牀下，清楚地告訴觀衆至少暫時不殺麥克的同時，小說的情節卻是結束在高舉而閃閃發亮的冰鑽上。

３．你最印象深刻的是麥克還是莎朗？

莎朗則不同。她不僅是和麥克不同，甚至和林黛玉或瑪麗蓮夢露傳統誘惑也不同。她在片中所呈現的形象，甚至片外不斷地被塑造爲有想法、有主張的日常生活，都開始在建立一個新的性感典範了。

還記得那張她站在地下道出風口的照片嗎？當裙子因風掀揚時，她那笑容卻是像稚童一般天真無邪。掀裙或脫衣都是暗示著胴體的女性誘惑，而孩童的笑容卻是無性的。瑪麗蓮夢露的性感不是因爲她的胴體是否特別美麗，也不是她的笑容特別天眞無邪，而是她永遠在女性和無性之間不斷的滑動。她從來不曾固定在某一點上，即使是去世以後所有的傳奇故事之所以迷人，還是因爲這種不斷滑動的暧昧性所產生的想像空間，進而激起無限誘惑力的性感魅力。

莎朗史東的誘惑也是來自暧昧性的位置。然而，她的暧昧激起的魅力不是游走在女性和無性之間的。事實上，在後現代的今天，所有資訊都情欲化的時代，曾擁有無性的面貌只能在某些條件性出現時（關於這點，後面將會進一步談論）。瑪麗蓮夢露所代表的是美國麥卡錫主義，一個偽善而性壓抑的時代，「無性」幾乎是道德的最高層次。她的性感，她的挑逗，既是來自女性和無性之間的游走，也是來自順從道德和背棄道德之間的暧昧。

在傳統的刻板印象中，性和智慧往往是對立的兩個軸；有性|愛就沒有智慧、有智慧就沒有性|愛。瑪麗蓮夢露就是她所被形容的「沒有大腦的女https://m.hetubook.com.com人」，才成爲性感偶像的。大家耳熟能詳的「天使的臉孔，魔鬼的身材」，也是她性感的來源之一。在這許多年以來，不論是瑪麗蓮夢露之前的還是她的後起之輩，凡是走這條性感路線的，往往沒有比她更具有「天使的臉孔」；沒有更樂觀無邪的笑容，也就不可能超越她的性感了。

在去年的「第六感追緝令」裏，向來走紅的麥克道格拉斯就這麼輕易的栽在觀衆向來不熟悉的新女星莎朗史東手裏了。當然，對莎朗史東來說，她不應該屬於新出道的影星，在這片之前七、八年就已經有拍片了；當然也不是指新片的情節，事實上在電影裏，麥克道格拉斯這位警探是馴服了扮演智慧犯罪的莎朗史東。

這種男女有別的父權結構，其實也可以從男性偶像看出。特別是在臺灣，當男性對女性的公然挑逗誘惑還被貶斥時，男性偶像的魅力是在不一樣的空間被散發的。最近郭富城一張受矚目的靜照裏，他裸著充滿陽剛的男性上體，冷靜輕鬆地在數個劍拔弩張的裹衣男性之前，卻以一張無法歸類於男性或女性的臉龐和表情保持微笑的。他的性感是來自無性和男性之間的游走，依然不踰越「男人不准主動挑逗女人」的遊戲規則。林志穎的魅力也是如此，他的女性臉龐和無性胴體之間的矛盾信息，成爲他暧昧的空間以及誘惑力的可能。

男性偶像的魄力也是一種游走的暧昧，只是是屬於男性與無性氣質之間、或無性與女性氣質之間的。然而，不管男女，惟有這種永遠無法固定卻又讓觀衆保持可能擁有之希望的暧昧，成爲性感的最大可能。

２．做完愛的明天以後，你想莎朗還會殺麥克嗎？

還記得「沈默的羔羊」裏，安東尼霍普金斯這位被囚的精神科醫師給茱莉福斯特的提示和*圖*書嗎？「最大的誘惑物是出現在每天生活的眼前的。」這最具吸引力的獵物不是在於唾手可得，而是她在你眼前卻又從沒固定下來過。也因爲從沒有固定過的位置，她可以激發你的追求（誘惑魅力於是魔術般展現）；她同時也永遠在你眼前出現，讓你覺得不會太遠，永遠有希望追到。

傳統的女性不也就是這樣的刻板印象？不論是大觀園裏楚楚可憐的林黛玉，還是被視爲本世紀最性感的瑪麗蓮夢露，她們兩人一個身上充滿了性|愛的信息，而另一個卻是全然掩飾而撇開任何性|愛信息有關的表情舉止，卻全能成爲男人們所魂牽夢縈的理想對象，不也都是她們身上散發出來的那股濃郁誘惑力：不止是性的，更是激發男人跳進了給予愛憐與照顧的男性位置。

１．你認爲麥克贏了，還是莎朗？

麥克道格拉斯並沒演好這個落難警探的角色。在片子一開始時，他不斷地遭到充滿貶斥的待遇，包括上司的責難和女心理師的治療，卻一直是保持某一程度理性（也是「男性」）的對抗。甚至面臨莎朗史東的誘惑時，所有的冷靜和堅持依然像陽|具一般站立，很自然而然地跳向了她身旁，以複雜方式開始扮演她的保護人，也是乍看擁有她的人，卻又毫無魄力地淪爲莎朗誘惑的囊中物。

這就涉及了更複雜的現代情愛了。對於那些有了初步的情愛啓蒙之程度以上的紅男綠女而言，眞的還有誰追誰、一方爲主動而另一方爲被動的絕對關係嗎？單向的「追」已經無法解釋兩個人親密關係的互動了；更準確地說，誘惑也許是更好的形容詞。用白話一點來講，誘惑就是扮豬吃老虎。傳統的愛情遊戲裏，其實女性也並不全然是被動的角色。她可以散發令人憐惜的氣味，來激動男性的雄性激素，讓男性忍不住地要擔任保護人角色的父親欲和*圖*書望開始奔騰。

這個角色應該讓臺灣的男人來擔任的，任何一個臺灣男人都會比麥克更有誘惑力的，他們會在反擊上司貶斥時，不只是麥克的那股憤怒而已，甚至還可以在怒氣中依然擁有盈眶的淚水。像個受委屈而發脾氣的小孩，敎長官忍不住在憤怒之餘，還是很父愛地暗中照顧他，他更可以在女治療師的面前沮喪不語，彷彿人生的路途已經相當疲累了，然後那位心理治療的女配角就會很自然地用雙手來擁抱這位孤獨而悲傷的孩子，麥克也就可以很快地反個身，和她由擁抱而愛撫而性|愛了。然而，這樣最具效果的誘惑力，麥克並沒有；他那僅僅以堅決而冷靜來站立的雄性氣質，從來沒有露出一個縫來讓人擁抱，觀衆們當然也不會感覺他性感而想擁有他了。

莎朗史東創造了一個新的性感典範。而這樣的新典範，所有的魅力也是來自於永無固定的游走，她暧昧地滑動在男性氣質和女性氣質之間，像希臘神話中的傳說，一種雌雄同體的動物，有時可以比女性更女性，有時也可以比男性更男性。她同時也在主動和被動之間游走，不論做|愛的上位姿態，還是和片中人物的互動關係，都是時而主動時而被動的。這時，觀衆們失神而著迷了。雖然早已經性啓蒙的臺灣成年觀衆們，從來也只是在男女有別的性文化裏，這種讓男人瀕臨閹割焦慮的，卻又是從來不敢擁有被虐待狂的喜悅。女性觀衆也是如此，她們在自身的匱缺之餘（既不夠女性更沒有男性），投射而自戀地滿足了莎朗史東的性啓蒙：既是男性的又同時是女性的。

然而，隨著電影的激|情光影結束在她右手陡然滑落牀下的冰鑽，乍看麥克是勝利者的最後一幕，在銀幕上消逝，觀衆們從飽受驚嚇的黑暗電影院中走出來，如果這時候在出道路口做觀衆的隨機問卷，就和-圖-書這麼幾個隨機問題：

雖然莎朗史東將男女之間的疆界又進一步模糊了，但，要知道，整個社會是依然父權結構的，在最後權力屬於誰的利害關頭，男女的區別又昭然若揭了。獵物可以相當凶猛，甚至是擁有像獵人一般的冷靜和智慧，使得整個追獵的危險和刺|激達到最高潮，但卻又永遠不准眞的勝過獵人。女人也是如此。如果父權結構還沒消失，讓男人瀕臨威脅的女性誘惑如眞將男性殺死，這時，這遊戲就是死亡了，不再是閹割威脅的被虐快|感了，更沒有性感可言了。

當然，這份問卷是來不及完成了，但是，統計的結果，我們還是可以精確地評估的。在第一題的問題裏，身爲觀衆的我們就開始困擾了。所謂「贏」，到底是什麼意思？雖然麥克是馴服了莎朗，但整個情愛關係的發展，卻又似乎是在莎朗這位洞悉人性的心理學博士手上，逐漸地掌握安排而完成的。即使是「馴服」，也是莎朗自己要讓麥克以爲如此的。

在瑞典導演柏格曼的電影裏，女性的典型角色永遠是代表這兩極的兩種類型。在「哭泣與耳語」裏，妹妹是一個煩惱轉頭就忘掉的天真而充滿情感的角色，姊姊卻是有智慧的學究也是無情感的禁欲者。性|愛或情感是被歸類爲女性氣質的，而智慧、理性或冷靜則是男性氣質。連被尊爲最擅長分析的柏格曼，還是落入俗套地將女性角色兩分法地對立了；像瑪麗蓮夢露這樣以既非男性亦非女性——「無性」的天使臉孔，也就成爲她如果不想要被當道者排斥，而不得不有的一種演出策略。